Фото иван зенкевич: Иван Зенкевич биография, фото, рост, информация об актере на Dzen❤Kino

Окт 23 1972

Содержание

Российский автоблогер устроил тест-драйв для волгоградского автобуса — Общество

Главная
Новостная лента
Общество

ФОТО: скриншот из видео ютуб-канала «Иван Зенкевич PRO автомобили».

Уникальная четырёхдверная «желтая гусеница» из города Волжского стала героем нового выпуска блогера и телеведущего Ивана Зенкевича.

«Икарус-280» — когда-то неутомимая «двойка», возившая студентов и пенсионеров из центра в южные районы по маршруту №2 — появился в новом выпуске программы «Иван Зенкевич PRO автомобили» на Ютубе несколько дней назад. Как сообщает МТВ.ОНЛАЙН, в самом начале программы автоблогер признался, что до этого момента такими автобусами никогда не управлял.

«Какой же он длинный, я вот в зеркала смотрю – ни конца ни края, странное ощущение тянуть за собой такой длинный хвост.
И, честно говоря, навыков моих не всегда хватает. Но зато я себе могу поставить галочку: я ездил за рулем «гармошки», — посмеялся Зинкевич.

Зинкевич посидел не только за рулём уникального волгоградского автобуса, но и на пассажирском, сравнив ощущения с катанием «по волнам» или «на космическом корабле». У подписчиков канала Зинкевича такой образец, конечно, вызвал огромную ностальгию. Вдался в нее и сам автоблогер.

«Ты подходил к остановке, а он подползал с характерным звуком – натужным ревом дизеля. Любители вспомнить детство, пишите, куда вы на таком ездили и где ваше любимое место внутри автобуса», – предложил подписчикам телеведущий.

Рассказал зрителям Зинкевич, и где мотор в таком автобусе — в полу. Раньше это давало преимущество перед конкурентами, в первую очередь перед советскими автобусами, двигатель которых чаще располагался сзади. Просто так в автобусе появлялись дополнительные места для пассажиров —

вместиться в такую «гусеницу» могли до 160 человек (!).

Исторический факт: городской сочлененный среднеприводный автобус особо большой вместимости венгерской фирмы Ikarus-280 впервые появился в Америке в 1921 году. В России такие «гармошки» начали делать в 2002-м. Длина такого «Икаруса» могла составлять более 16 метров.

Иван Зенкевич от тест-драйва автобуса, который, кстати, был сохранен неравнодушным энтузиастом из Волжского и сейчас продолжает ездить по дорогам Подмосковья, остался в восторге.

«Самое приятное, что ты в автобусе уверен. Управляется идеально, но самое главное – это надежность. Несмотря на возраст, автобус едет очень уверенно. Шутка ли, двигатели проходили по миллиону километров», — подытожил Зинкевич.

Этот «Ботинок» еще походит. Воспоминания об автобусе КАВЗ-651 | Oldtimer weekly

Этот автобус навеял мне воспоминания о далёком беззаботном детстве, когда небо было светлее, а жизнь не летела непонятно куда на безумной скорости, как это происходит сейчас.

фото youtube/Иван Зенкевич

В те времена, было это в самом начале 90-х, на периферии еще встречались такие автобусы, пассажиры их как правило недолюбливали за тесноту в салоне, а я наоборот ждал, вдруг к остановке подъедет именно такой, с мордочкой от ГАЗ-51. Это было в начале 90-х, и у нас из города в посёлок, помимо разных «Пазиков», «Лазов», и более современных курганских «барбухаек» на шасси ГАЗ-51, ездил один такой старикан.

фото youtube/Иван Зенкевич

Точно помню, звали его у нас «Ботинком», впрочем, как и все другие Курганские машины за характерную форму кузова. Последний раз я такой автобус видел лет 20 назад, уже не на ходу, с заваренными металлическим листом окнами, превращенный в сарай на территории одного из многочисленных тогда дачных посёлков, и был приятно удивлён, увидев снова, в ретро обзоре у дяди Вани Зенкевича.

фото youtube/Иван Зенкевич

Какого года выпуска конкретно этот Кавзик я так и не понял, но бежит он довольно бодро, салон с претензией на аутентичность, и даже боковые окна можно опустить вниз. Сдвижных форточек тогда еще не было, в жару просто опускали стёкла боковых окон.

фото youtube/Иван Зенкевич

Был у нас затяжной подъем в гору, старой машине с мотором, видавшем в лучшие свои годы всего 70 лошадиных сил, он давался с трудом, но свои 10-15 км/час она уверенно ползла на горку. На обратном пути мотор тоже набирал обороты, водитель тормозил двигателем, не полагаясь на скрипучие колодки и старую гидравлику.

фото youtube/Иван Зенкевич

А еще помню, как кузов поскрипывал на ухабах характерным таким деревянным скрипом, как у старой мебели, чем-то похожим. К слову, довольно мягкий был автобус.

фото youtube/Иван Зенкевич

В 1993-м, если память не изменяет, я его уже не встречал, списали наверное старый «Ботинок». Уже после, в разное время несколько таких машин, переделанных в технички коммунальных служб встречались в разных городах, но со временем исчезли и они.

фото youtube/Иван Зенкевич

Автобус, на котором прокатился Зенкевич – явно не музейный экземпляр, его не касались руки реставраторов, обычный трудяга, каким-то чудом дотянувший до наших дней.

фото youtube/Иван Зенкевич

Такие «барбухайки» выпускались на разных заводах – Горьковском автобусном, Павловском, в Эстонии их делали, а самые последние представители 651 модели покинули ворота Курганского завода в 1973 году, так что даже самый молодой «ботинок» свой полувековой юбилей справлял бы.

фото youtube/Иван Зенкевич

Конкретно этот, мне кажется, давно уже справил, тем не менее, он еще походит. Душевное видео здесь

Благодарю Вас за внимание, спасибо за лайк, не забудьте подписаться на этот канал и порекомендовать его друзьям.

Фото и иллюстрации взяты из общедоступных источников и принадлежат их авторам.

Профессия дальнего действия: смиловчанин Иван ЗИНКЕВИЧ — о своей жизни и работе в школе

…В конце шестидесятых любознательный молодой математик предпринял путешествие на поезде через весь Советский Союз, из Минска на Дальний Восток, чтобы посмотреть красоты разных природных зон огромной страны. Он ехал целую неделю и действительно увидел очень много всего. Но одна природная зона по сегодняшний день стоит перед глазами, восхищая незабываемым великолепием.

На высоких берегах Амура

Это был Байкал. С одной стороны — гладь воды, с другой — сопки с белыми верхушками и кедры. Белорусского парня на всю жизнь восхитил этот величественный пейзаж. Впечатлил и Дальний Восток, куда он поехал, чтобы строить мосты и прокладывать пути в тайге. Но — обо всём по порядку.

Закончив в 1967 году математический факультет БГУ, Иван ЗИНКЕВИЧ вместо инженерной службы завода пошёл работать… в школу! В те времена слово «учитель» было святое, профессия эта была престижной, в педагогику шли самые достойные. Да и просто привлекала работа с детьми, будущий директор школы уже тогда чувствовал, что это его призвание. Начал работу в одной из школ на Логойщине. И вот после года учительства — приказ из Москвы: на Дальний Восток! Дело в том, что в БГУ на военной кафедре Иван получил специальность «инженер-дорожник». Во времена СССР военнообязанного человека могли по необходимости направить аж на другую сторону земли! Например, из Беларуси в Хабаровск. Так и родилась идея путешествия на поезде по всему Союзу.

На Дальнем Востоке младший лейтенант ЗИНКЕВИЧ командовал инженерно-дорожным взводом. В амурской тайге под Благовещенском, где расстояние от одной деревни до другой — 50 километров, и это считается «близко», прокладывали к предстоящим большим военным учениям колонные пути для военной техники. Это просеки в тайге, которые делает огромная специальная машина. Из инструментов главными были компас и карта, да ещё, конечно же, знания и умение их применить. В то время, в конце 60-х, обострилась политическая ситуация с Китаем. Противоположный берег Амура был китайский. Там установили огромнейший портрет китайского лидера, легендарного Мао Цзэдуна. Он специально стоял так, чтобы его видели с советского берега. Обе стороны были довольно недружелюбно настроены, китайцы жили гораздо беднее, чем теперь. Иван Владимирович отмечает, что Китай поистине сделал огромнейший прорыв в экономике, став сегодня одним из мировых лидеров.

После успешной прокладки путей молодого инженера наградили медалью «За воинскую доблесть» и двумя неделями отпуска.

Неугомонный Иван использовал эти две недели, чтобы исполнить ещё одну свою мечту: увидеть город первых комсомольских строек, Комсомольск-на-Амуре. Удивительным образом встретил там дальних-предальних родственников, организовавших прекрасную тёплую встречу.

Пришлось однажды молодому военному инженеру и усмирять… реку! Местная Ульма имела очень быстрое и сильное течение, буквально сносила всё на своём пути. Инженер ЗИНКЕВИЧ рассчитал и разработал понтонную переправу. Вскоре она была построена и дала возможность местным жителям беспрепятственно и не рискуя жизнью перебираться через реку по своим делам.

Служба на Дальнем Востоке ладилась, ЗИНКЕВИЧ уже получил звание старшего лейтенанта и предложение остаться и работать дальше. Но желание учить детей пересилило карьеру военного и все красоты края земли. Инженер-математик простился с Дальним Востоком, увозя в Беларусь огромный фотоархив прекрасных снимков, которые и сейчас он с удовольствием перелистывает, вспоминая ту часть жизни.

Первый заход: много параллелей

На Червенщине в 70-м году стал работать в Смиловичской школе. Она тогда ещё не называлась «первая», потому что была единственной в посёлке. Возможно, в это трудно поверить нынешним школьникам — но в семидесятые юные смиловчане занимались в ТРИ смены! С восьми утра — малыши, затем — ребята средних классов. А вечером своих учеников ждала «вечерка». Смиловичи и сейчас многолюдны. Но в те времена шёл постоянный, как сейчас говорят, «бэби бум»: в школе было по четыре-пять параллелей первых, вторых и третьих классов. Жизнь кипела, и завуч, как и весь педколлектив вместе с администрацией, возвращался домой едва ли не к ночи. Да и что это был за дом — вместе с молодой женой ютились в маленьком съёмном уголке, ждали появления ребёнка. При этом Иван Владимирович вспоминает этот период как один из самых счастливых. Ведь это было начало такой настоящей, крепкой любви, о которых пишут в книгах. Со своей Ниной Петровной он познакомился здесь, в Смиловичах, и они вместе работали в школе. Муж вёл математику, а жена — химию. Дети на уроке внимательно слушали и того, и другого. Но Иван Владимирович «брал» строгостью, а у Нины Петровны дисциплина среди учеников были «по любви»: никогда она ни на кого из ребят не повысила голос. Зато объясняла темы, спрашивала домашку и общалась с учениками так, что уроки проходили в идеальном спокойствии, взаимопонимании и уважении.

Я счастлив, что её встретил, — говорит Иван Владимирович о Нине Петровне.

— У нас было так много общего, и интересы, и взгляды!.. Всегда вместе обсуждали все вопросы — и семейные, и бытовые, и педагогические. Она была прекрасным учителем, женой и матерью. Уже почти ровно семь лет, как Нины Петровны нет с нами, но у нас замечательные дети и внуки, в которых я вижу её продолжение, и нет дня, когда бы я с любовью и благодарностью не вспомнил о ней!..»

Смиловичский «первый заход» Ивана ЗИНКЕВИЧА закончился приглашением в Хутор. Там при школе был учительский домик, и это стало решающим для молодой семьи с ребёнком. Там он проработал директором ровно семь лет, с 1972 по 1979 год. В этот период опыт Хуторской школы по нравственному воспитанию детей обобщало Министерство просвещения. Выпускники Хуторской школы и сейчас с благодарностью вспоминают время своей учёбы при директоре ЗИНКЕВИЧЕ, а недавно один класс на День выпускников приехал не в свою Хуторскую школу, а в Смиловичи, чтобы ещё раз сказать Ивану Владимировичу «спасибо» за те прекрасные годы.

Второй заход: новая школа

Когда после работы в Хуторе Иван Владимирович возглавил Смиловичскую школу, здесь было всё также много детей, много параллелей, много шума и мало места для всех. Идея долго зрела и наконец оформилась в точную и логически обоснованную мысль: «Нужна ещё одна школа!»

Прежде, чем первый ковш земли был выкопан из котлована будущего фундамента, директор исходил десятки километров по дорожкам госкоридоров, кабинетов и приёмных. Объяснял, доказывал, уговаривал, просил, снова объяснял. Наконец энтузиазм неравнодушного человека и доводы математика-инженера возымели действие на чиновников разных уровней, и началось строительство. Школа открылась в 1987 году. Половина учителей перешла в новую школу, но директор остался в старой. Количество параллелей уменьшилось, зато количество школ выросло, и в общем жизнь в Смиловичах продолжала бурлить с той же силой, если не в два раза больше!

«То, что я добился строительства новой школы, — говорит Иван Владимирович, — я считаю одним из самых важных дел своей жизни. Подключал родительский комитет, областных депутатов — с кем я только ни общался и как ни доказывал. Потратил много сил и нервов, но оно того стоило! Это моё детище, мой след в жизни, и я им горжусь!»

Как советские учителя до Швеции добрались

Во все времена своего руководства школой Иван Владимирович ЗИНКЕВИЧ развивал убеждение, что коллектив хорош, когда он сплочён. Для того, чтобы педагоги чувствовали себя единым целым и поддерживали друг друга, в школе велась большая работа. Установили связь с одной из школ Подмосковья, ездили друг к другу, обменивались опытом.

Создали хор учителей, выступали в Минске, в Борисове, в своём районе. Руководила хором прекрасный педагог Мария Артёмовна ШАМЫНА, которая и сейчас живёт в Смиловичах. Она сделала из учителей настоящих артистов, глубоких, вдумчивых исполнителей, которыми гордился не только директор школы, но и весь район.

В какой-то момент границ Минщины широкому математическому уму ЗИНКЕВИЧА показалось мало. Установили связи со Швецией. Если кому-то это покажется неудивительным, то вспомните, что речь идёт не о нашем космополитичном 21-м веке, когда можно носиться по всему миру, были бы деньги. Во времена СССР связь с заграницей была порицаема. А уж с каким-то западным государством, да ещё королевством — «Ну, батенька, думаете ли Вы своей седеющей головой?!..»

Но ЗИНКЕВИЧ именно думал. И сделал вывод: ничего нет плохого в обмене опытом со шведами. В итоге те приезжали в Смиловичи несколько раз, сняли документальный фильм о том, как здесь учат детей и как организован педагогический процесс. Затем наших учителей пригласили в Швецию. Многие претенденты вместо радости неожиданно развели руками: «Простите, не имеем «золотого запасу» даже на билеты!..» Тогда шведы оптимистично сказали: «Ничего страшного!», купили билеты и оплатили все другие расходы. Таким образом 15 смиловичских учителей всё-таки побывали в далёком северном королевстве.

«Отличник просвещения»

Этим знаком отмечен долгий педагогический труд Ивана Владимировича. Выйдя на пенсию, он не держался ещё долгие годы всеми правдами и неправдами за своё директорское кресло. Работал простым учителем математики во второй Смиловичской, Турецкой, Валевачёвской школе. Сейчас занимается дополнительными уроками со своей внучкой-одиннадцатиклассницей. И хотя девушка на занятия приходит к родному деду в квартиру, где провела полдетства в весёлых играх, но в этот день у них отношения строго как у учителя и ученицы. Никаких там чайков и задушевных бесед, только формулы и задачи, задачи и формулы! А вот с ребятами-пятиклассниками из первой школы разговор недавно состоялся самый тёплый — дети зашли с цветами, чтобы поздравить уважаемого педагога с Днём учителя и пригласить на школьный праздничный концерт. Как зовут и сколько лет, как дела и как учёба — такие вопросы, в принципе, все учителя детям задают. Но вот следующего дети уж точно не ждали: «А вы знаете, что вот эта ваша учительница — тоже моя ученица? И ещё: знаете, как она замечательно поёт?» — с улыбкой спросил Иван Владимирович. У детей глаза широко раскрылись: «Да?!.. Мы не знали… Вот здорово!» И как будто своих собственных внучат, Иван Владимирович угостил ребят конфетами.

Собственных внучат у него, к слову, трое: старшая дочь Ольга подарила деду внука, сейчас он уже вырос и стал программистом. У сына Сергея — две дочки-школьницы. Все они часто, а Ольга каждый день, звонят и спрашивают у Ивана Владимировича, как дела, как здоровье, что нового. А выходя на улицу из подъезда, каждый раз в любом месте посёлка бывший директор встречает множество почти что своих детей: тех, кто в разные годы учился в первой школе. Многие и сами стали учителями. Что же скажет их умудрённый опытом коллега о том, что самое важное нужно помнить учителю, какого правила придерживаться, какому девизу следовать?

«Есть стихотворение Рождественского «Учителям», — говорит Иван Владимирович. — Там есть такие строки:

…Вы знаете, мне по-прежнему верится,
что если останется жить Земля,
высшим достоинством человечества
станут когда-нибудь учителя!
Не на словах, а по вещей традиции,
которая завтрашней жизни под стать.
Учителем надо будет родиться
и только после этого – стать.
В нём будет мудрость талантливо-дерзкая,
Он будет солнце нести на крыле.
Учитель – профессия дальнего действия,
Главная на земле!»

Накануне профессионального праздника всего Вам доброго, Иван Владимирович, спасибо за неравнодушие и неугомонность, за стремление к возможному и невозможному, за ясный ум и чуткое сердце, за то, что сеяли и сеете разумное, доброе, вечное, и пусть не прекращается эта благородная работа ещё много-много лет!

Наталья КОРОЛЬКЕВИЧ. Фото автора

Zenkevich.ru Тест-драйв Hyundai Tucson — Hyundai — автопортал pogazam.ru

Под занавес года компания Hyundai обновила свой массовый кроссовер. Место ix35 занял Tucson. Дизайн автомобиля выполнен в солидном лаконичном стиле. От былой несерьёзности не осталось и следа: массивная радиаторная решетка, внушительного вида 19-ти дюймовые колеса. В начинке передней оптики применена прогрессивная светодиодная конструкция. Дорожный просвет составляет 182 миллиметра. В соперниках — Mazda CX-5, Nissan Qashqai, Toyota RAV4. Заметьте, все эти автомобили родом из Японии.

В интерьере виден большой скачок вперед. Оснащение салона вышло на новый уровень — качественные отделочные материалы, благородный дизайн. Первую скрипку здесь играет стильная двухъярусная центральная консоль. На смену рычагу ручника пришла клавиша электропривода. Тут тебе и двухзонный климат-контроль, и автоматически складывающиеся зеркала, и подогрев руля, и навигатор. На заднем ряду уютно.

Под капотом произошла маленькая революция. Это первый кроссовер марки, получивший бензиновый двигатель с турбонаддувом. При рабочем объёме 1,6 литра мотор развивает 177 лошадиных сил. Неудивительно, что Tucson демонстрирует столь живой характер, резво срывается с места и разменивает первую сотню уже через 9 секунд после старта. Кстати, в связке с турбо двигателем трудится 7-ступенчатая роботизированная трансмиссия с двумя сцеплениями — такой на кроссоверах Hyundai прежде не было. Коробка меняет передачи без прерывания потока мощности, поэтому автомобиль воспринимается очень динамичным.

В движении характер автомобиля заметно поменялся. Первое, на что обращаешь внимание — подвеска работает заметно тише прежней, наконец-то корейцы избавили кроссовер от стуков. И толчки от ударов на руль не передаются. Сам штурвал насыщен обратной связью, что позволяет лучше чувствовать машину в поворотах. На автомобиле приятно ехать быстро, он не утомляет кренами и задержками в откликах на команды водителя.

Благодаря работе многодисковой муфты, задние колеса оперативно подключаются при малейшей пробуксовке передних. Перед бездорожьем есть возможность заблокировать муфту, и тогда тяга между осями будет распределяться в соотношении 50/50, что позволяет автомобилю уверенно продвигаться вперед.

Спору нет, Tucson продвинул компанию далеко вперед. Новые технологии и достойный дизайн позволяют этой модели уверенно смотреть в будущее.

Смотреть видеоверсию тест-драйва Hyundai Tucson с Иваном Зенкевичем:

Общая информация Hyundai Tucson 1.6 AMT (177 л.с.) 4×4:

Страна марки Южная Корея

Сборка модели Чехия

Класс автомобиля J

Количество дверей 5

Эксплуатационные показатели:

Максимальная скорость, км/ч 201

Разгон до 100 км/ч, с 9.1

Расход топлива, л город / трасса / смешанный 9.2 / 6.5 / 7.5

Марка топлива АИ-95

Экологический класс Euro 6

Выбросы CO2, г/км 174

Двигатель:

Тип двигателя бензин

Расположение двигателя переднее, поперечное

Объем двигателя, см³ 1591

Тип наддува турбонаддув

Максимальная мощность, л.с./кВт при об/мин 177 / 130 при 5500

Максимальный крутящий момент, Н*м при об/мин 265 при 1500 – 4500

Расположение цилиндров рядное

Количество цилиндров 4

Число клапанов на цилиндр 4

Система питания двигателя непосредственный впрыск в камеру сгорания

Степень сжатия 10

Диаметр цилиндра и ход поршня, мм 77 × 85. 44

Трансмиссия:

Коробка передач робот

Количество передач 7

Тип привода полный

Размеры в мм:

Длина 4475

Ширина 1850

Высота 1660

Колесная база 2670

Клиренс 182

Ширина передней колеи 1608

Ширина задней колеи 1620

Размер колес 225 / 60 / R17

245 / 45 / R19

Объем и миасса:

Объем багажника мин/макс, л 488 / 1478

Объем топливного бака, л 62

Снаряженная масса, кг 1609

Полная масса, кг 2190

Подвеска и тормоза:

Тип передней подвески независимая, пружинная

Тип задней подвески независимая, пружинная

Передние тормоза дисковые вентилируемые

Задние тормоза дисковые

Дневник добрых дел и прочее: Иван Зенкевич: саботажник на гей-параде

Сегодня в «Добром утре» Зенкевич демонстративно не появился в эфире своей авторубрики, чтобы огласить правительственную агитку на тему правого руля.

Вместо него посветился парнишка noname.

Зенкевича— понимаю и уважаю. Чтение партагиток — дело паскудное. Имя зарабатывается долго, а проср@ть его — раз плюнуть: один раз засветись в гей-параде, и всё, восстановлению не подлежит.

Гей-парады в наших масс-медиа проходят регулярно. Самый свежий только-только набирает обороты, и шуметь ему ещё полгода, зачищая общественное мнение ко дню принятия технического регламента, запрещающего правый руль.

Я вовсе не обвиняю критиков правого руля в нетрадиционной ориентации. Наоборот, это в сегодняшней агитке автомобиль с таким рулём был назван «автомобилем нетрадиционной ориентации», это важно, над этим пассажем кто-то сопел и думал.

Бог с ним, с рулём. Речь не о машинах, а о медиа-геях.

Медиа-гей — это человек, который с готовностью опускается на мослы, чтобы за справедливую оплату принять заряд, а потом постараться в горячем поцелуе передать его из уст в уста читателю или слушателю. Всё равно, какая тема нынче в ходу: война, экономика, правый руль, левый руль, руль в багажнике, пендосы козлы — был бы заказ.

Периоды активных гей-парадов показывают, кто есть кто, этим они и интересны. Заглянем в сегодняшный выпуск КП-Авто: пишут о стрит-рейсерше, принявшей на грудь шесть литров пива и сбившей насмерть сотрудника ГИБДД на своём праворульном Соарере. Деталь, обнаруживающая медиа-гея. Всем понятно, что после шести литров сбить человека можно и на кухонной табуретке. Но соль заметки — не в стрит-рейсерах (которые задолбали) и не в пьяной езде (которая бич), а — в текущем партзаказе. Поэтому — стойка на мослах (обычное, к слову, занятие и для «КП-Авто», и для «Комсомолки» в целом).

Для таких авторов характерна вторичность события по сравнению с первичностью полученного заряда. Любую ситуацию можно повернуть так, как удобно. Представьте себе, что запрещать собираются левый руль. Знаете, что напишет медиа-гей в «КП-Авто»? Это же очевидно: Сотрудник ГИБДД погиб, потому что проверял документы у водителя леворульной машины (фото + шокирующее видео).

Может, я придираюсь? Да ну. В комментариях к заметочке оттуда же («Правый руль действительно подлежит запрету», автор Андрей Гречанник) читаем:

Меня убили кадры,где соска на праворульной машине ГАЙЦА убила.

…что показывает: передача из уст в уста состоялась.

Мерзко.

Зенкевич, давай по пивку — за саботаж на гей-парадах? И за руль сегодня не сядем, ты за левый, я — за правый.

Председатель Гомельского облисполкома Иван Крупко рассмотрел вопросы развития Ельского района

С начала года руководитель области провел ряд встреч с активами регионов Гомельщины. В центре внимания губернатора — социально-экономическое развитие районов, работа предприятий и анализ кадрового потенциала.

Так, очередная встреча прошла в Ельском райисполкоме. В совещании принимали участие помощник Президента — инспектор по Гомельской области Николай Рогащук и председатель областного Совета депутатов Екатерина Зенкевич.

Иван Крупко отметил, что, к сожалению, развитие промышленности в Ельском районе пока не радует. По итогам 2021 года убыточными предприятиями стали мебельная фабрика и консервный завод. Сложная ситуация, конечно, сказалась на средней заработной плате в районе.

Между тем, по оценке главы региона, Ельщина имеет все предпосылки для успешного развития. Одно из перспективных направлений повышения экономического потенциала района — развитие пеллетного производства на базе мебельной фабрики. Пока инициатива на стадии разработки, планируется приступить к ее реализации в следующем году. Губернатор идею поддержал и поручил рассмотреть вопрос с финансированием проекта:

— Это новые рабочие места, важно все изучить и проработать, — обратил внимание Иван Крупко.

Губернатор затронул вопрос развития сельского хозяйства в этом районе. Он поручил руководителям хозяйств еще раз проанализировать все слабые места сельхозпроизводства, проработать пути повышения рентабельности, а также варианты улучшения кормовой базы, в частности, на какие виды сельхозкультур необходимо делать упор.

В социальной сфере глава региона выразил удовлетворенность тем, что в районе продолжается значительная работа по улучшению качества жизни людей. Так, за последние пять лет была значительно укреплена материально — техническая база в системе здравоохранения – закуплено более 80 единиц медицинского оборудования, в том числе для диагностики и реанимации.

— На Ельщине в прошлом году впервые с 2016 года рождаемость выросла более чем на 21% и составила 11 с половиной рожденных на тысячу населения, при среднеобластном показателе — 8,4, — отметил глава региона. — За вашими плечами люди, и их уровень благосостояния зависит от вашего профессионализма, компетентности, умения принимать оптимальные управленческие решения, — обратился к активу района Иван Крупко.

Губернатор отметил, что в работе на местах важен конструктивный диалог, готовность власти решать острые проблемные вопросы и создавать предпосылки для улучшения благосостояния каждого жителя. В помощь – республиканские и областные программные документы, направленные на социально-экономическое развитие каждой отдельной территории и всего региона в целом.

— Для меня, как и для всех вас, все эти задачи четко обозначил Президент: Гомельщина должна стать цветущим краем, — призвал председатель облисполкома.

На встрече с активом района была поднята и тема будущего референдума по внесению изменений и дополнений в Основной Закон страны.

— Сегодня уже можно с уверенностью говорить, что обновленная Конституция, в случае ее принятия белорусским народом, станет заметным шагом в процессе конституционного реформирования страны. Многие положения этого документа нацелены в будущее, — подчеркнул Иван Крупко.

Наталья КАПРИЛЕНКО, фото БелТА

История создания Видеостудии

Я БЫ. Папанин с киноаппаратом на СП-1 Я БЫ. Папанин с киноаппаратом на СП-1 Первый директор института П.П. Ширшов на льдине с кинокамерой. СП-1 Коренной житель Арктики с кинокамерой Квартет Ушакова на Северной Земле. 1932. Георгий Ушаков — второй слева Экспедиционная база Ушакова на острове Домашний. Северная земля.

1930 г. Фото Ушакова

Видеостудия «ИО РАН»

Видеостудия «ИО РАН» в современном виде основана в конце 2008 года.Однако даже у основателей института было четкое понимание того, что научные исследования океана были бы неполными без фото- и киносъемки.

Первым фотографом Института следует считать Ивана Дмитриевича Папанина, который, помимо функций начальника легендарной станции Северный полюс-1 (СП-1) на дрейфующей льдине в 1937 году, занимался фотосъемкой в экспедиции .

Вот что он пишет в своей автобиографической книге «Жизнь на льдине»: После долгих дождливых дней 24 июля (1937 г.) небо прояснилось, и мы знали, где находимся: 88 градусов 3 минуты северной широты, 6 градусов восточной долготы.Именно в этом месте были сделаны уникальные фотографии. Мы торопились: пока полярный день, ясная солнечная погода, нужно фотографировать фотографии своей жизни, работы. Я старался изо всех сил: зря я потратил столько времени на обучение. Получилось, на мой взгляд, хорошо.

Первый профессиональный фотограф был заместителем директора Института экспедиций с 1948 по 1951 год.

Н.Л. Зенкевич 70-х годов ХХ века Подводное фото Установка для подводной фотосъемки.Кадр из кинохроники «Наука и техника», 1956 г., оператор Н. Зенкевич

С 20-х годов ХХ века кинокамера и фотокамера стали непременными участниками всех значительных крупных экспедиций в СССР. Умение обращаться с фототехникой было визитной карточкой путешественников того времени. Другой из «отцов-основателей», Георгий Алексеевич Ушаков, был прекрасным мастером фотоаппарата. Он оставил архив фотопластинок, сделанных во время его экспедиций на остров Врангеля в 1926-28 гг. и на Северную Землю в 1930-32 гг.На основе своего архива видеостудия ИО РАН в 2010 году выпустила документальный фильм «Сто шкур неубитых медведей», рассказывающий об увлекательной экспедиции «четверки» Ушакова на Северную Землю.

Полученные наглядные материалы способствовали просвещению массовой аудитории, рассказывая о научных подвигах и выдающихся достижениях. Они имели также большое научное значение для геологии, географии, ботаники, зоологии, археологии и т. д. Со временем все большее значение приобретала специальная фотография, в частности подводная фотография.

В первые десятилетия существования института это направление получило мощное развитие. Можно назвать: Ионин, Маракуев, Буданов, Зенкевич — все они серьезно занимались подводной фотосъемкой и даже подводной киносъемкой.

В достаточно популярном в свое время журнале «Фотография» в 50-70-х годах прошлого века неоднократно публиковались статьи по специальным видам фотографии, под которыми стояли фамилии сотрудников нашего института.

Никита Львович Зенкевич не только совершенствовал подводную фотосъемку, но и профессионально снимал на 35-мм кинокамеру на палубе знаменитого флагмана советской океанологии НИС «Витязь».В 1956 году на студии Научно-популярного фильма было создано несколько выпусков киножурнала «Наука и техника», основанного на съемках Зенкевича в первых экспедициях «Витязя». Сегодня благодаря этим фильмам мы можем прекрасно представить, как шла работа ученых на «заре советской океанологии».

Как известно, именно серия подводных фотографий вершины подводной горы Ампера, сделанная инженером В. И. Маракуевым, стала поводом для очередной версии местонахождения мифической Атлантиды.Так изобразительное искусство вновь оказало решающее влияние на науку.

Жак-Ив Кусто — мировой лидер в области пересечения кино и океанологии. Он посетил институт, где выступил в большом конференц-зале с докладом на Ученом совете. Он посетил «Витязь» — флагман отечественной океанологии, принадлежавший тогда нашему институту.

После триумфального выхода на экраны мирового кинематографа фильмов Жака Ива Кусто — гения науки и кинематографа — в СССР в 60-80-е годы был снят ряд фильмов об изучении океана, об экспедициях к далеким экзотическим берегам. созданный.В том числе несколько фильмов, выпущенных по заказу Института океанологии, созданных на основе съемок в наших экспедициях на профессиональных студиях документального кино: «Земля под океаном», «Глаза корабля», «Экспедиция уходит в океан». , «Берег Маклая», «Биологические ресурсы океана», «Академик Курчатов — флагман советской науки» и другие. Инициаторами их создания, сценаристами или научными консультантами становятся ученые института: Удинцев, Аксенов, Монин, Москалев и другие.Над фильмами работают профессиональные опытные режиссеры и операторы, в частности, известный режиссер-документалист Згуриди.

Жак Ив Кусто в Институте океанологии Кадры из кинофильмов, сделанных по заказу Института океанологии в 70-80-е гг. Кадры из кинофильмов, сделанных по заказу Института океанологии в 70-80-е гг. Кадры из фильма «Титаник» (режиссер Дж. Кэмерон), снятого с участием подводного аппарата «Мир» Кадры из фильма «Титаник» (режиссер Дж.Кэмерон), снятый с участием подводных аппаратов «Мир

» В середине 60-х Институт океанологии вступил в «золотую эпоху». Практически неограниченное финансирование науки со стороны властей позволяло проводить невиданные по своим масштабам экспедиции во все районы Мирового океана. Институт получил самый большой в Академии наук научный флот, было построено несколько уникальных приборов для подводных наблюдений: подводные дома-лаборатории «Черномор», водолазные тарелки с людьми на борту «Паисис» (глубоководные обитаемые подводные аппараты с глубиной погружения до 2000 метров). Все это позволило снять богатый экспедиционный киноматериал.

Некоторые экспедиции Института сохранились в виде любительских кинохроник и так и не приобрели своего законченного вида. Многие интереснейшие страницы русской истории остались только на фото. Сегодня Видеостудия ИО РАН работает с архивами фото- и киноматериалов, собирая их, систематизируя и переводя в цифровой формат. Работа с архивом — постоянный источник новых творческих идей для будущих научно-популярных фильмов.

С начала девяностых годов ХХ века и по сегодняшний день российская наука переживает непростые времена. В то же время все больший интерес в обществе проявляется к научно-популярному кинематографу. Неслучайно подводные исследования стали частью знаменитого фильма Джеймса Кэмерона «Титаник».

Погружение на «Титаник» с помощью подводных аппаратов «Мир» с НИС «Академик Мстислав Келдыш» стало яркой сценой одного из самых кассовых и проникновенных фильмов в истории мирового кинематографа.В середине девяностых «Титаник» Джеймса Кэмерона заставил жителей нашей страны с гордостью произносить название Института океанологии. Подводные съемки, сделанные с помощью принадлежащих Институту обитаемых подводных аппаратов «Мир», по сей день поражают зрителей всего мира яркими и грустными кадрами гигантского корабля, навеки погребенного в океанской пучине.

Уже в начале 2000-х сотрудничество коллектива «Мира» под руководством А.М. Сагалевич и крупнейшие мировые кинокомпании (такие как IMAX) способствовали появлению ряда удивительно зрелищных документально-постановочных фильмов, в том числе фильмов о подводном мире, снятых в формате 3D.

Нельзя не отметить, как часто океанологи появляются в циклических передачах на центральных телеканалах. Мало кто знает, что Александр Васильевич Живаго был одним из первых ведущих столь популярной в прошлом программы «Клуб кинопутешествий» (само название говорит само за себя). Лев Иванович Москалев — частый гость в программе Николая Дроздова «В мире животных». Его рассказы о морских обитателях всегда завораживают. Несколько лет назад обширный цикл передач о загадках и тайнах науки «Атланта. В поисках истины», их вел Александр Моисеевич Городницкий. Все это уважаемые ученые и многолетние сотрудники института.

Начало нашей истории

Многолетняя история плодотворной дружбы океанологии и кинематографии на фоне значительного упрощения съемочного процесса привела к идее создания в институте собственной видеостудии. В 2004 году в техническом секторе по инициативе директора института С.С. Лаппо, ученый секретарь М.М. Марина и заместитель директора Н.А. Римский-Корсаков первыми выступили с инициативой регулярной видеосъемки экспедиций. В результате нескольких лет работы появилось более десятка видеоотчетов, направленных в различные министерства и ведомства России, в том числе в МЧС. Материалы видеорепортажей были востребованы на центральных телеканалах России, поступил ряд предложений от зарубежных телеканалов и студий с просьбой предоставить им видеоматериалы для освещения деятельности российской науки за рубежом.

В 2008 году успешную инициативу отдельных энтузиастов поддержал новый директор института — академик Р. И. Нигматулин. К работе активно подключились сотрудники студии, и вскоре на месте заброшенного склада появилось, казалось бы, необычное, но давно необходимое Институту специализированное помещение.

В начале 2010 года начала полноценную работу Видеостудия ИО РАН. Средства, вложенные институтом в ремонт, не прошли даром.Мы получили новое многофункциональное помещение, подходящее для работы нескольких сотрудников, а также для профессиональной видео- и фотосъемки. Для этого при ремонте стены и пол были отделаны особым образом, усилена звукоизоляция. Существование студии значительно облегчает работу съемочных групп телеканалов, которые постоянно посещают наши стены для получения квалифицированных консультаций ученых-океанологов.

Ну и конечно, мы сами постоянно снимаем своих сотрудников.Другими словами, мы пишем современную историю науки на видеоносителях. Видеостудия «ИО РАН» оснащена профессиональным съемочным и монтажным оборудованием. Студия имеет собственный видеомонтаж. Комплекты осветительных приборов импульсного и постоянного света позволяют выставлять различные световые схемы, в том числе и для постановочных сцен. Система сменных фонов позволяет снимать под хромакей.

Schaeffer/Julian Bond Milburn 1922 Model 27L

1922 Milburn Light Electric (больше фото)

Владелец:	Камышмаш ( камышмаш/ ) Автомобильный музей
Электронная почта:
Местонахождение:	Москва, Россия
Серийный номер (штамп на раме):	2-3174-7
Номер двигателя:
Номер кузова:
Модель:	27 л Броэм
Колеса:	Стальная спица (серебристая)
Цвет:	Черный, с черными крыльями и отделкой
Обивка:	Голубой
Вместимость:	4 — Заднее сиденье для 2 человек; вспомогательное, откидное переднее сиденье для 2 дополнительных под лобовым стеклом
Окна:	6
Рулевое управление:	Тиллер
Регулятор скорости:	Тиллер
Максимальная скорость:	35 миль в час
Диапазон:	40–50 миль
Скорость движения вперед:	5 (4 скорости с контроллером, одна скорость с ножной кнопкой)
Скорости заднего хода:	2
Общая длина:	Бампер к бамперу 152″, только кузов 130″
Общая ширина:	62 дюйма по ширине крыла, 53 дюйма по центру кузова
Общая высота:	78 дюймов
Колесная база:	105 дюймов
Трек:	57 дюймов
Шины:	Универсальный(?) 34″ X 3″ с трубками
Протектор:
Тормозные системы:	Сжатие и расширение задних колес
Снаряженная масса:	1400 фунтов. без батарей
Приборы:	Амперметр Sangamo (40 ампер), вольтметр и амперметр Roller-Smith, Спидометр Стюарта (Код даты: «M9» — 1920, сентябрь)
Фары:	Фары и задний фонарь мощностью 40 Вт, внутреннее освещение, указатели поворота
Нагреватель:	нет
Мотор:	Классификация GE # GE1085E1W1, 81 В, 46 А
Привод:	Червячная передача
Контроллер:	Вращающийся барабан без образования дуги, 4 скорости вперед, 2 скорости назад
Пружины:	Полуэллиптические листовые рессоры, передние и задние
Оси:	2
Батареи:	Нет
Напряжение в системе:	84 вольта
Зарядное устройство:
Оборудование:	Электрические поворотники, клаксон, амортизаторы Gabriel на передней оси
Цена, новая:	Около 2000 долларов США
01 апреля 2017 г. Обновление: Это помогает отслеживать рассказы и имена.Получается, что этот автомобиль скорее всего еще одна из самых известных машин в «Пропавших без вести Милбернах». список — в частности, автомобиль Джесси Ньюмана из Чилликота, Миссури. Джесси много ездил на своем Milburn, и это было видно много в период времени 1954 года. Сообщается, что он купил машину у поместье «старой девы» в Ватерлоо по имени Агуста Клауд. Она также подтвердила, что позже он продал ту же машину Дону Портеру, который возможно, продал его кому-то в Канзасе позже. 09 Март Обновление 2017 года: этот Милберн всплыл в прошлом году, и его можно увидеть на фотографиях и хороший видеоклип/интервью/автомобильный тур, опубликованный в Instagram и YouTube российского автолюбителя и блогера Ивана Зенкевича: https://www.youtube.com/watch?v=i8nw36SfQhY&feature=youtu.be&a Язык русский. По-видимому, это часть очень большая коллекция автомобилей в г. Камышмаш ( камышмаш/ ) Автомобильная компания в Москве, Россия. https://www.instagram.com/explore/tags/камышмаш/ https://www.facebook.com/kamyshmash Комментарий: хотя было грустно узнать, что еще один Милберн уехал в Европу/Азию, очень приятно знать, что этот автомобиль находится в хорошие руки, ездил по дорогам и доступен для публике видеть.Пока в Америке эта машина пошла от написания примерно в 1940-х и 1960-х годах до внезапного исчезновения более чем на 30 лет с конца 1970-х — это никогда не приятно видеть, но в хотя бы машина сохранилась в хорошем состоянии! Отличная работа, Камышамаш! ВНИМАНИЕ: Пока этот автомобиль может быть доступен для просмотра в Москве в составе из их коллекции, похоже, что почти все их коллекция доступна для продажи и вместе с Бейкером 1908 года и 1913 Waverley, этот автомобиль числится в их «ЗОЛОТОМ РЕЗЕРВЕ»… 17 января 2016 Размышление: Двое из более существенные «пропавшие» Милберны являются Джордж ДеЛаПлейн Милберн. Джордж владел несколькими ранние электромобили 50-х, в том числе 2 Milburns в реестре 1957 года. У одного из них серийный номер указан как «1911» 5HP, частично восстановленное купе с VIN-номером «1281» и предположительно означает 212817 — серийный номер, который мы еще не видели ни в одном из оставшихся автомобилей. Другой DeLaPlaine Milburn 1957 года значился как полностью отреставрированное купе мощностью 10 л.с. с двигателем № 1199652.Номер этого двигателя GE находится в диапазоне S/N, соответствующем Milburn 1923 года. Из известных оставшихся Milburn только автомобиль Hanna/Schaeffer/Bond 231747 соответствует всем требованиям, учитывая, что нет других известных Milburn 1923 года, у которых еще не было истории или конфликта моторов. Как только этот автомобиль появится снова и будет проверен номер его двигателя, мы сможем увидеть, есть ли совпадение. Детали. На фотографии выше, сделанной в Медфорде, штат Орегон, в 2013 г. этот автомобиль с передней частью в стиле Detroit Electric бампер (верхний и нижний элементы).Это ЕДИНСТВЕННОЕ известное существующий Milburn щеголяет таким передним бампером. Этот бампер выделяется: Стелла Ханна Милберн изображена в газете 1942 года. фото в статье как имеющий этот самый бампер. Далее оба из у них есть защита от дождя, проволочные колеса и самое главное: 1921+ фары (шнур выходит прямо из задней части фонаря). Большинство вероятно, тогда эта машина — машина Stella Hanna, которая была на нашем Пропавшая страница Милберна. Так что эта одна машина оказывается не просто бывший Шеффер-Бонд «пропавший без вести Милберн», но также и Стелла Ханна машина.Очевидно, список налога на имущество от 10 февраля 1953 года из Индианолы, штат Айова, показывает, что этот автомобиль мог быть продан в результате распродажи Agusta Cloud (в то время «старой девы»). 20 апреля 2014 г. ОБНОВЛЕНИЕ: Этот автомобиль был в нашем списке пропавших без вести Милберна с тех пор, как мы узнали о его существовании из литературы Милберна, полученной из музеев. По сути, он «пропал без вести» и продавался примерно в 1977 году, пока с нами не связались в 2013 году. Автомобиль был продан на Ebay за 25 тысяч долларов в апреле 2014 года компании A&R Motors. Портсмут, Вирджиния.До этого он находился в Медфорде, штат Орегон, в течение последних 30 лет или около того после того, как был куплен у Джона и Элейн Бонд из Эскондидо, штат Калифорния. в 1980-х годах. HCG, март/апрель 1977 г., машина Джона и Элейн Бонд. Указано как «состояние VG, блестящий черный с серебристыми дисками». Этот Милберн также был четко идентифицирован в письме Альфреда Леверенца от 28 июля 1967 г. к Х. Э. Шефферу из Санта-Барбары в 1967 г., который затем владел автомобилем. Леверенц отметил, что к нему был добавлен странный хромированный бампер после продажи.Леверенц отметил, что не может найти другого известный Милбернс в Калифорнии в то время, хотя он отметил, что Харра в Рино утверждал, что у него есть Milburn 1923 года выпуска.

Произошла ошибка при настройке пользовательского файла cookie

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности. Если ваш браузер не принимает файлы cookie, вы не можете просматривать этот сайт.

Настройка браузера для приема файлов cookie

Существует множество причин, по которым файл cookie не может быть установлен правильно.Ниже приведены наиболее распространенные причины:

В вашем браузере отключены файлы cookie. Вам необходимо сбросить настройки браузера, чтобы принять файлы cookie, или спросить вас, хотите ли вы принимать файлы cookie.
Ваш браузер спрашивает, хотите ли вы принимать файлы cookie, и вы отказались. Чтобы принять файлы cookie с этого сайта, нажмите кнопку «Назад» и примите файл cookie.
Ваш браузер не поддерживает файлы cookie. Попробуйте другой браузер, если вы подозреваете это.
Дата на вашем компьютере в прошлом.Если часы вашего компьютера показывают дату до 1 января 1970 г., браузер автоматически забудет файл cookie. Чтобы это исправить, установите правильное время и дату на своем компьютере.
Вы установили приложение, которое отслеживает или блокирует установку файлов cookie. Вы должны отключить приложение при входе в систему или проконсультироваться с системным администратором.

Почему этому сайту требуются файлы cookie?

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности, запоминая, что вы вошли в систему, когда переходите со страницы на страницу.Предоставить доступ без файлов cookie потребует от сайта создания нового сеанса для каждой посещаемой вами страницы, что замедляет работу системы до неприемлемого уровня.

Что сохраняется в файле cookie?

Этот сайт не хранит ничего, кроме автоматически сгенерированного идентификатора сеанса в файле cookie; никакая другая информация не фиксируется.

Как правило, в файле cookie может храниться только та информация, которую вы предоставляете, или выбор, который вы делаете при посещении веб-сайта. Например, сайт не может определить ваше имя электронной почты, если вы не решите ввести его. Разрешение веб-сайту создавать файлы cookie не дает этому или любому другому сайту доступ к остальной части вашего компьютера, и только сайт, создавший файл cookie, может его прочитать.

Анна Ахматова | Фонд поэзии

Анна Ахматова считается одним из величайших поэтов России. Помимо стихов, она писала прозу, в том числе мемуары, автобиографические произведения и литературные исследования о русских писателях, таких как Александр Сергеевич Пушкин.Она также переводила итальянскую, французскую, армянскую и корейскую поэзию. На своем веку Ахматова пережила и дореволюционную, и советскую Россию, но ее стихи расширили и сохранили классическую русскую культуру в периоды авангардного радикализма и формального экспериментирования, а также в удушающих идеологических ограничениях социалистического реализма. Ахматова разделила судьбу многих ее блестящих современников, в том числе Осипа Эмильевича Мандельштама, Бориса Леонидовича Пастернака, Марины Ивановны Цветаевой.Хотя она прожила долгую жизнь, она была непропорционально омрачена бедственными моментами. Исайя Берлин, посетивший Ахматову в ее ленинградской квартире в ноябре 1945 года, когда она служила в России первым секретарем британского посольства, по словам Дьёрдя Далоса, метко назвал ее «королевой трагедии». Оценка Берлина отозвалась эхом в поколениях читателей, которые понимают Ахматову — ее личность, поэзию и, что еще туманнее, ее поэтический образ — как иконическое воплощение благородной красоты и катастрофического затруднительного положения.

Родилась Анна Андреевна Горенко 11 июня 1889 года в Большом Фонтане у Черного моря, третья из шести детей в знатной семье. Ее мать, Инна Эразмовна Стогова, принадлежала к могущественному клану помещиков, а отец, Андрей Антонович Горенко, получил свой титул от собственного отца, созданного потомственным дворянином для службы в царском флоте. Горенко вырос в Царском Селе (буквально Царское село), гламурном пригороде Санкт-Петербурга, месте роскошной царской летней резиденции и роскошных особняков, принадлежавших русским аристократам.Именно в Царском Селе в 1903 году она познакомилась со своим будущим мужем, поэтом Николаем Степановичем Гумилевым, когда покупала рождественские подарки в большом универмаге Гостиный двор. Эта первая встреча произвела на Гумилева гораздо более сильное впечатление, чем на Горенко, и он настойчиво ухаживал за ней долгие годы. В Царском Селе Горенко посещала женскую Мариинскую гимназию, но закончила последний год обучения в Фундуклеевской гимназии в Киеве, которую окончила в мае 1907 года; она с матерью переехала в Киев после развода Инны Еразмовны с Андреем Антоновичем.В 1907 году Горенко поступила на юридический факультет Киевского женского училища, но вскоре отказалась от юридических занятий в пользу литературных занятий.

Горенко начал писать стихи еще подростком. Хотя поначалу Гумилев ей не нравился, у них сложились совместные отношения вокруг поэзии. Он отредактировал ее первое опубликованное стихотворение, появившееся в 1907 году во втором номере журнала « Sirius », основанного Гумилевым в Париже. Стихотворение «На руке его много блестящих колец», 1990 г., она подписала своим настоящим именем Анна Горенко.Однако в конце концов она взяла себе псевдоним Ахматова. Псевдоним произошел от семейного предания о том, что одним из ее предков по материнской линии был хан Ахмат, последний татарский вождь, принимавший дань от русских правителей. Согласно семейной мифологии, Ахмат, убитый в своей палатке в 1481 году, принадлежал к царской родословной Чингисхана.

В ноябре 1909 г. Гумилев посетил Ахматову в Киеве, и, неоднократно отвергая его ухаживания, она, наконец, согласилась выйти за него замуж. Венчание состоялось в Киеве в церкви Никольской Слободки 25 апреля 1910 года.Медовый месяц пара провела в Париже, где Ахматова познакомилась с Амедео Модильяни, в то время неизвестным итальянским художником. Встреча была, пожалуй, одним из самых необыкновенных событий юности Ахматовой. Модильяни писал ей письма всю зиму, и они снова встретились, когда она вернулась в Париж в 1911 году. Тогда Ахматова пробыла в Париже несколько недель, сняв квартиру возле церкви св. Пэрис со своей загадочной спутницей.Адресат стихотворения «Мне с тобою пьяным весело» (опубликовано в «Вечер », 1912; перевод «Когда пьян, так весело», 1990) идентифицирован как Модильяни. В лирике осенний цвет вязов — намеренная смена времен года со стороны поэтессы, уехавшей из Парижа задолго до конца лета: «Когда ты пьян, так весело — / Твои рассказы не делают смысл. / Ранняя осень натянулась / Вязы с желтыми флажками». Модильяни сделал 16 рисунков Ахматовой в обнаженном виде, один из которых остался с ней до самой смерти; он всегда висел над ее диваном, в какой бы комнате она ни занимала свою часто неустроенную жизнь.

Примерно в это же время Гумилев стал лидером эклектичной и разрозненной литературной группы, получившей амбициозное название «акмеизм» (от греческого акме, — вершина, время расцвета). Акмеизм возник в оппозиции к предшествующей литературной школе, символизму, который был в упадке после того, как почти два десятилетия доминировал на русской литературной сцене. Отличительными чертами символизма были использование метафорического языка, вера в божественное вдохновение и акцент на мистицизме и религиозной философии.Символисты преклонялись перед музыкой как перед самым духовным видом искусства и стремились передать через поэзию «музыку божественных сфер», что было общепринятым символистским выражением. Напротив, Гумилев и его товарищи-акмеисты обратились к зримому миру во всей его торжествующей материальности. Они сосредоточились на изображении человеческих эмоций и эстетических объектов; заменил поэта-пророка поэтом-ремесленником; и продвигал пластические модели для поэзии за счет музыки. В октябре 1911 года Гумилев вместе с другим акмеистом, Сергеем Митрофановичем Городецким, организовал литературную мастерскую, известную как «Цех поэтов», или Цех поэтов, на которой за чтением новых стихов следовала общая критическая дискуссия. Ядро новой группы составили шесть поэтов: помимо Гумилева, Городецкого и Ахматовой, которая была активным членом гильдии и выполняла функции секретаря на ее собраниях, в нее входили также Мандельштам, Владимир Иванович Нарбут и Михаил Александрович Зенкевич. Акмеистическую программу в то или иное время разделяли несколько десятков других поэтов; наиболее активными были Георгий Владимирович Иванов, Михаил Леонидович Лозинский, Елизавета Юрьевна Кузьмина-Караваева, Василий Алексеевич Комаровский.

Первоначально Гумилев был против того, чтобы Ахматова занималась литературной карьерой, но в конце концов поддержал ее стихи, которые, как он обнаружил, соответствовали некоторым эстетическим принципам акмеизма.В феврале и марте 1911 года несколько стихотворений Ахматовой появились в журналах Всеобщий журнал ( Universal Journal ) , Gaudeamus и Apollon. Когда она выпустила свой первый сборник Вечер (1912; перевод Вечер , 1990), сразу же последовала слава. « Вечер » включает интроспективную лирику, очерченную темами любви и личной судьбы женщины как в счастливых, так и, чаще всего, в несчастливых романтических отношениях.Стиль Ахматовой лаконичен; вместо того, чтобы прибегать к пространному изложению чувств, она дает психологически конкретные детали, изображающие внутреннюю драму. В «Песне последних встреч» (1990 г.) достаточно неловкого жеста, чтобы передать боль разлуки: «Тогда беспомощно похолодела грудь моя, / Но легки были шаги мои. / Я натянул перчатку на левую руку / На правую». Точно так же абстрактные понятия раскрываются через знакомые конкретные предметы или существа.Например, в «Любови» (в переводе «Любовь», 1990 г.) змея и белый голубь обозначают любовь: «Теперь, как змейка, клубком свернулась, / Сердце завораживает, / Потом днями будет ворковать, как голубь, / На маленьком белом подоконнике».

У читателей возник соблазн поискать в этих стихах автобиографический подтекст. Фактически Ахматова преобразовывала личный опыт в своем творчестве через ряд масок и мистификаций. В стихотворении о Гумилеве под названием «На любви…» (опубликовано в «Вечер»; в переводе «Он любил…» 1990 г.) она, например, изображает из себя обычную домохозяйку, мироздание которой ограничено домом и детьми.Героиня оплакивает желание мужа оставить простые радости домашнего очага в далекие, экзотические края:

Он любит три вещи на свете:
За вечерней пенье, белых павлинов
Я стертые карты Америки.
Не люблю, когда плачут дети,
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . А я была его женой.

(Он любил в жизни три вещи:
Вечерняя песня, белые павлины
И старые карты Америки.
Он ненавидел, когда дети плакали,
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . А я была его женой.)

У Ахматовой и Гумилева не было обычного брака. Большую часть времени они жили отдельно; Одной из самых сильных страстей Гумилева были путешествия, он участвовал во многих экспедициях в Африку. К тому же отношение Ахматовой к мужу не было основано на страстной любви, и за время их недолгого брака у нее было несколько романов (они развелись в 1918 году).Когда было написано «На любви…», она еще не родила ребенка. Ее единственный сын, Лев Николаевич Гумилев, родился 18 сентября 1912 года. Ахматова доверила новорожденного сына на попечение свекрови Анны Ивановны Гумилевой, проживавшей в г. Бежецке, и поэт вернулся к ней. богемной жизни в Петербурге.

Вторая книга Ахматовой, Четки ( Четки , 1914), была самой популярной ее книгой. К тому времени, когда том был опубликован, она стала любимицей Санкт-Петербурга.петербургский литературный бомонд и славилась своей поразительной красотой и харизматичной личностью. В эти предвоенные годы, с 1911 по 1915 год, эпицентром петербургской богемы было кабаре «Бродячая собака», располагавшееся в заброшенном подвале винной лавки в особняке Дашкова на одной из центральных площадей. города. Художественная элита обычно собиралась в прокуренном кабаре, чтобы насладиться музыкой, чтением стихов или случайным импровизированным выступлением звезды балета. Стены подвала расписаны ярким узором из цветов и птиц театральным художником Сергеем Юрьевичем Судейкиным. Ахматова часто читала свои стихи в «Бродячей собаке», накинув на плечи свою фирменную шаль.

Мандельштам увековечил выступление Ахматовой в кабаре в небольшом стихотворении «Ахматова» (1914). В стихотворении шаль Ахматовой сковывает ее движения и превращает в вневременную и трагическую женскую фигуру. Мандельштам довольно долго преследовал Ахматову, хотя и безуспешно; однако она была более склонна вести с ним диалог в стихах, и в конце концов они стали проводить вместе меньше времени.

«Бродячая собака» была местом, где начинались любовные интриги, где посетители были опьянены искусством и красотой. Там Ахматова впервые встретила нескольких любовников, в том числе человека, который стал ее вторым мужем, Владимира Казимировича Шилейко, еще одного поборника ее поэзии. У нее также был роман с композитором Артуром Сергеевичем Лурье (Лурье), по-видимому, сюжетом ее стихотворения «Все мои бражники здесь, блудницы» (от четки; переводится как «Мы все здесь гуляки и распутницы, 1990), который впервые появился в Аполлоне в 1913 году: «Ты куришь черную трубку, / Клубок дыма имеет забавную форму. / Я надела свою узкую юбку / Чтобы казаться еще стройнее». В этом стихотворении, точно передающем атмосферу кабаре, также подчеркнуты мотивы греха и вины, которые в итоге требуют покаяния. Две темы, грех и покаяние, повторяются в ранних стихах Ахматовой. Страстная, земная любовь и религиозное благочестие сформировали оксюморонный характер ее творчества, что побудило критика Бориса Михайловича Эйхенбаума, автора книги « Анна Ахматова: Опыт анализа » («Анна Ахматова: попытка анализа», 1923), назвать ее «половиной». монахиня, полушлюха.Позже слова Эйхенбаума дали повод коммунистическим партийным чиновникам, отвечающим за искусство, запретить поэзию Ахматовой; они критиковали его как аморальный и идеологически вредный.

В Chetki героиня часто молится или взывает к Богу в поисках защиты от навязчивого образа ее возлюбленного, который отверг ее. Такой женский образ появляется, например, в «Я научилась просто, мудро жить» (в переводе «Я научилась жить просто, разумно», 1990 г. ), впервые опубликованной в № «Русская мысль » в 1913 г.: «Я научился жить просто, мудро, / Смотреть на небо и молиться Богу… / И если бы ты постучал в мою дверь, / Мне кажется, я бы даже не услышал.Аналогичная героиня говорит в «Будешь жить, не знай лиха» (в переводе «Жить без бед», 1990):

Будешь жить, незнайка лиха,
Править и судить,
Со своей подругой тихой
Сыновей растить.
. . . . . . . . . . . .
Я для нас, склоненных долу,
Альтари гориат,
Наши к Божьему престолу
Голоса летиат.

(Жить будешь без бед,
Вы будете управлять, вы будете судить.
С вашим тихим партнером
Вы воспитаете своих сыновей.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
А для нас, спускающихся в долину,
Алтари горят,
И наши голоса парят
К самому Божьему престолу.)

Она снова находит самый экономичный способ нарисовать свой эмоциональный пейзаж. Простота ее лексики дополняется интонацией бытовой речи, передаваемой через частые паузы, обозначаемые тире, например, как в «Проводила друга до передней». 1990), появившееся первоначально в ее четвертом томе стихов, Подорожник ( Подорожник , 1921): «Выброс! выдуманное слово—/ Я действительно нота или цветок?» Поэзия Ахматовой также известна своим образцом многоточия, еще одним примером перерыва или паузы в речи, примером которого является «Я не люблю твою прошу» (в переводе «Я не прошу твоей любви», 1990 г.), написанная в 1914 г. и впервые опубликовано в журнале Звезда ( Звезда ) в 1946 г.: «Любви твоей я не прошу —/ Она теперь в надежном месте…» Смысл безответной любви в лирике Ахматовой двоякий, ибо говорящий попеременно страдает и заставляет страдать других.Но падая ли жертвой равнодушия возлюбленного или становясь причиной чужого несчастья, персона передает видение мира, который регулярно осаждается ужасными событиями — идеал счастья остается недостижимым.

С началом Первой мировой войны началась новая эпоха в истории России. Многие восприняли 1913 год как последнее мирное время — конец изощренного, легкомысленного периода fin de siècle . Художники больше не могли позволить себе игнорировать быстро наступавшую жестокую новую реальность.Для богемной элиты Петербурга одним из первых проявлений новых порядков стало закрытие кабаре «Бродячая собака», не отвечавшего цензурным нормам военного времени. Менялся и поэтический голос Ахматовой; все чаще и чаще она отказывалась от частных жалоб на гражданские или пророческие темы. В стихотворении «Молитва» (в переводе «Молитва», 1990) из сборника Война в русской поэзии ( Война в русской поэзии , 1915) лирическая героиня умоляет Бога восстановить мир в ее стране: « Об этом я молюсь на твоей литургии / После стольких мучительных дней, / Чтоб туча над омраченной Россией / Стала облаком славных лучей.

Третий сборник Ахматовой, Белая стая ( Белая стая , 1917), включает в себя не только любовную лирику, но и множество стихов сильного патриотического настроения. Застенчивая в своей новой гражданской роли, она объявляет в стихотворении, написанном в день, когда Германия объявила войну России, что она должна очистить свою память от любовных приключений, которые она описывала, чтобы записать грядущие ужасные события. В «Памяти 19 июля 1914 года» (в переводе «Памяти 19 июля 1914 года» 1990 года), впервые опубликованной в газете Во имя свободы ( Во имя свободы ) 25 мая 1917 года, Ахматова предполагает что память личная должна отныне уступить место памяти исторической: «Как ненужный отныне груз, / Из памяти моей исчезли тени страстей и песен.В стихотворении, адресованном ее возлюбленному Борису Васильевичу Анрепу, «Нет, царевич, иа не та» (в переводе «Нет, царевич, я не тот», 1990 г.), вышедшем первоначально в Северные записки ( Northern Notes , 1915), она регистрирует свой переход от влюбленной женщины к пророчице: «И уста мои не целуй больше / Целуй — пророчествуют». Родившаяся в канун дня святого Иоанна, особого дня в славянском народном календаре, когда считалось, что ведьмы и демоны свободно бродят, Ахматова считала себя ясновидящей.Многие из ее современников признавали ее дар пророчества, и она иногда называла себя Кассандрой в своих стихах.

Предвидела ли «предсказательница» Ахматова беды, ожидавшие ее в советском государстве, она никогда не считала эмиграцию жизнеспособным вариантом — даже после революции 1917 года, когда уезжало так много ее близких друзей, которые увещевали ее следовать за ней. Большую часть революционных лет она провела в Петрограде (бывшем Санкт-Петербурге) и пережила крайние лишения.В тяжелые годы Гражданской войны в России (1918-1920) она проживала в Шереметевском дворце, также известном как Фонтанный дом, одном из самых изящных дворцов в городе, который был «национализирован» правительством. большевистское правительство; большевики регулярно переоборудовали заброшенные особняки русских дворян, чтобы предоставить жилые помещения видным ученым, художникам и чиновникам, которые считались полезными для вновь созданного государства рабочих и крестьян. Ахматова смогла жить в Шереметевском дворце после того, как в 1918 году вышла замуж за Шилейко — поэта, близкого к гильдии акмеистов, блестящего ассирийца, профессора Археологического института.За неоценимый вклад в науку Шилейко выделили комнаты в Шереметевском дворце, где он и Ахматова жили с 1918 по 1920 год.

Дворец построен в XVIII веке для одного из богатейших аристократов и меценатов России графа Петра Борисовича Шереметьева. Для Ахматовой этот дворец ассоциировался с дореволюционной культурой; она прекрасно знала, что здесь общались многие поэты XIX века, в том числе Александр Сергеевич Пушкин и Петр Андреевич Вяземский.

В течение нескольких лет после революции большевистское правительство было занято войной на несколько фронтов и мало вмешивалось в художественную жизнь. Этот короткий период, казалось бы, абсолютной творческой свободы породил русский авангард. По городу проводилось множество литературных мастер-классов, и Ахматова была частой участницей поэтических чтений. Большинство ее стихов того времени собраны в двух книгах: Подорожник и Anno Domini MCMXXI (1922).Среди ее самых ярких тем этого периода — эмиграция друзей и ее личная решимость остаться в своей стране и разделить ее судьбу. В стихотворении «Ты — отступник: за остров зеленый» (от Подорожник; в переводе «Ты отступник: за зеленый остров», 1990), впервые опубликованном в Воля народа ( Народная воля ) на 13 апреля 1918 года, например, она упрекает своего возлюбленного Анрепа в том, что он бросил Россию ради «зеленого острова» Англии. Вспоминая Россию, она создает стилизованный, сказочный образ мирной страны сосновых лесов, озер и икон — образ, навеки искалеченный разрушительной войной и революцией: «Отступник ты: за остров зеленый / Ты предал, предал родную землю, / Наши песни и наши иконы / И сосну над тихим озером.Предательство Анрепом России сливается с давней ахматовской темой личного забвения, когда в последней строфе она обыгрывает значение своего имени Анна, которое коннотирует благодать: «Да не страшны ни битвы, ни море / Лишившаяся благодати. ”

Твердая позиция Ахматовой против эмиграции коренилась в ее глубоком убеждении, что поэт может поддерживать свое искусство только в родной стране. Прежде всего определяя свою идентичность как поэта, она считала русскую речь своей единственной настоящей «родиной» и решила жить там, где на ней говорят.Позже советские литературоведы, стремясь переделать творчество Ахматовой в приемлемом русле соцреализма, привнесли в интерпретацию ее стихов об эмиграции чрезмерный, грубый патриотизм. Например, стихотворение «Когда в тоске самоубийства» (в переводе «Когда в суицидальной тоске», 1990 г.), опубликованное в Воля народа 12 апреля 1918 г. и вошедшее в Подорожник , регулярно появлялось в советских изданиях без некоторых вступительные строки, в которых Ахматова выражает свое понимание жестокости и утраты традиционных ценностей, господствовавших в России во время революционных потрясений; этот период был «Когда столица у Невы, / Забыв свое величие, / Как пьяная проститутка, / Не знала, кто ее следующий возьмет.Библейский источник был предложен Романом Давидовичем Тименчиком для ее сравнения между российской имперской столицей и пьяной проституткой. Пророк Исайя изображает евреев «грешным народом», их страну «пустыней», а их столицу Иерусалим «блудницей»: «Как верный город сделался блудницей! он был полон осуждения; праведность поселилась в нем; а теперь убийцы» (Исаия 1:21). Кроме того, Ахматова сообщает о «голосе», который звал ее «утешительно», предлагая эмиграцию как способ убежать от живого ада российской действительности. Но ее героиня отвергает новое имя и личность, которыми соблазнил ее «голос»: «Но спокойно и равнодушно, / Я закрыла уши руками, / Чтоб дух мой скорбный / Не был запятнан теми позорными словами. ». Вместо того, чтобы запятнать свою совесть, она полна решимости сохранить пятна крови на своих руках как знак общей судьбы и своей личной ответственности, чтобы сохранить память о тех драматических днях.

В «Петрограде, 1919» (перевод, 1990), из Anno Domini MCMXXI Ахматова повторяет свой нелегкий личный выбор отказаться от свободы ради права остаться в любимом городе:

Никто нам не хотел помочь
За то, что мои остались дома,
За то, что, город своей любви,
А не крыловоду,
Мои сохранили для себя
Его дворцы, огонь и воду.

(Никто не хочет нам помогать
Потому что мы остались дома,
Потому что, любя наш город
И не крылатая свобода,
Мы сохранили для себя
Его дворцы, его огонь и вода.

В «Нестемия, кто бросил землю» (в переводе «Я не с теми, кто покинул свою землю», 1990 г. ), стихотворении, написанном в 1922 г. и опубликованном в году Anno Domini. Стихотворения. Книга третья ( Anno Domini. Стихи. Книга третья , 1923), дополненное издание Anno Domini MCMXXI , она противопоставляет себя тем, кто покинул Россию, но сожалеет о своей печальной доле пришельцев в чужой стране: « Я не с теми, кто покинул землю свою / На терзания врага… / Но мне изгнанье навеки жалко.Из-за года написания поэмы «враг» здесь не Германия — война закончилась в 1918 году — а большевики.

Ахматова и Шилейко вскоре после свадьбы стали несчастливы, но время от времени прожили вместе еще несколько лет. Когда в 1924 году ему выделили две комнаты в Мраморном дворце, она переехала к нему и жила там до 1926 года. Этот дворец на набережной Невы, в непосредственной близости от Зимнего дворца, первоначально был построен для графа Григория Орлова, фаворитом Екатерины Великой, а затем перешел в руки великих князей.Но, несмотря на «царское» жилье, еды, спичек и почти всех других товаров не хватало. И Ахматова, и ее муж были заядлыми курильщиками; каждый день она начинала с того, что выбегала из своей неотапливаемой дворцовой комнаты на улицу просить у прохожего огня.

В 1920-е годы более эпические темы Ахматовой отражали непосредственную действительность с точки зрения человека, ничего не выигравшего от революции. Она оплакивала культуру прошлого, уход друзей и личную потерю любви и счастья — все это противоречило оптимистичной большевистской идеологии.Критики стали называть Ахматову «пережитком прошлого» и «анахронизмом». Ее критиковали по эстетическим соображениям коллеги-поэты, которые воспользовались радикальными социальными изменениями, экспериментируя с новыми стилями и предметами; они отвергли более традиционный подход Ахматовой. В конце концов, когда железная хватка государства ужесточилась, Ахматову объявили идеологическим противником и «внутренней эмигранткой». Наконец, в 1925 г. все ее публикации были официально запрещены. Следующую после Anno Domini книгу Ахматовой под названием Из шести книг государство разрешило издать только в 1940 году.

15 лет запрета книг Ахматовой были, пожалуй, самым тяжелым периодом в ее жизни. Если не считать недолгой работы библиотекарем в Агрономическом институте в начале 1920-х годов, она никогда не зарабатывала на жизнь ничем, кроме как писателем. Поскольку все литературное производство в Советском Союзе теперь регулировалось и финансировалось государством, она была отрезана от своего самого непосредственного источника дохода. Однако, несмотря на фактическое исчезновение ее имени из советских публикаций, Ахматова оставалась чрезвычайно популярной как поэт, а ее притягательная личность продолжала привлекать новых друзей и поклонников.Помощь, которую она получила от своего «окружения», вероятно, позволила ей пережить невзгоды этих лет. Время от времени, благодаря самоотверженным усилиям ее многочисленных друзей, ей заказывали стихи. Помимо перевода стихов, она также занималась литературоведением. Ее очерки о Пушкине и его творчестве были посмертно собраны в О Пушкине ( О Пушкине , 1977).

В 1926 году Ахматова и Шилейко развелись, и она переехала на постоянное жительство к Николаю Николаевичу Пунину и его большой семье, которые жили в том же Шереметевском дворце на реке Фонтанке, где она жила несколькими годами ранее.Как Гумилев и Шилейко, первые два мужа Ахматовой, Пунин был поэтом; его стихи были опубликованы в акмеистическом журнале Аполлон. Он впервые встретился с Ахматовой в 1914 году и стал частым гостем в доме, который она тогда делила с Гумилевым. До революции Пунин занимался византийским искусством и участвовал в создании Отдела иконописи в Русском музее. После 1917 года он стал поборником авангардного искусства. Большевистское правительство оценило его усилия по продвижению новой, революционной культуры, и он был назначен комиссаром Народного комиссариата просвещения (Народного комиссариата просвещения или Министерства просвещения), также известного как Наркомпрос.Большую часть своей карьеры Пунин был связан с Русским музеем, Академией художеств и Ленинградским государственным университетом, где заработал репутацию талантливого и интересного лектора. К 1922 году ему, как крупному искусствоведу, разрешили жить на квартире во флигеле Шереметевского дворца. Примерно к этому же году относится роман Ахматовой с Пуниным, и в течение следующих нескольких лет она часто подолгу жила в его кабинете. Хотя дворец был ее резиденцией на то короткое время, что она была с Шилейко, он стал ее постоянным домом после того, как она снова переехала туда, чтобы быть с Пуниным.Неизбежно, это послужило декорацией для многих ее работ.

Пунин, которого Ахматова считала своим третьим мужем, в полной мере воспользовался относительно просторной квартирой и заселил ее своими сменяющими друг друга женами и их семьями. Обустройство Фонтанного дома было типичным для советского образа жизни, который страдал от нехватки пространства и уединения. В течение многих лет Ахматова делила свою квартиру с первой женой, дочерью и внучкой Пунина; после разлуки с Пуниным в конце 1930-х годов она жила затем с его следующей женой.Несмотря на шум и общую неловкость обстановки, Ахматова, казалось, не возражала против коммуналки и сумела сохранить свой царственный облик даже в тесной, неухоженной и плохо обставленной комнате. Лидия Корнеевна Чуковская, автор и близкая знакомая Ахматовой, которая вела дневники их встреч, уловила противоречие между достойным жителем и убогой обстановкой. В Записки об Анне Ахматовой ( Записки об Анне Ахматовой , 1976; переводится как Журналы Ахматовой , 1994) в записи от 19 августа 1940 года Чуковская описывает, как Ахматова сидела «прямо и величественно в одном углу оборванный диван, выглядящий очень красиво.

За долгий период вынужденного молчания Ахматова не написала много оригинальных стихов, но то немногое, что она сочинила — тайно, под постоянной угрозой обыска и ареста, — является памятником жертвам Иосифа Сталина. В период с 1935 по 1940 год она написала большое повествовательное стихотворение Реквием (1963; переведено как Реквием в Избранные стихи [1976]), опубликованное впервые в России в годы перестройки в журнале Октябрь (октябрь) 1989 года.Это было прошептано строчка за строчкой ее ближайшим друзьям, которые быстро запомнили услышанное. Затем Ахматова сжигала в пепельнице клочки бумаги, на которых она написала « Реквием». Если бы эта поэма была обнаружена тайной полицией, это могло бы спровоцировать новую волну арестов за подрывную деятельность.

Как сообщает Ахматова в коротком прозаическом предисловии к произведению, Реквием был задуман, когда она стояла в очереди перед центральной тюрьмой в Ленинграде, известной в народе как Кресты, ожидая известий о судьбе сына.Талантливый историк, Лев большую часть времени с 1935 по 1956 год провел в исправительно-трудовых лагерях — его единственное преступление заключалось в том, что он был сыном «контрреволюционера» Гумилева. Прежде чем его в конечном итоге отправили в лагеря, Лев сначала содержался в Крестах вместе с сотнями других жертв режима. Эпоха чисток охарактеризована в Реквием как время, когда, «как бесполезный придаток, Ленинград/ Качался из своих тюрем». Ахматова посвятила стихотворение памяти всех, кто разделил ее судьбу, кто видел, как близких утаскивали среди ночи на пытки и репрессии: плакальщица…»

Без единого или последовательного размера, разбитого на строфы различной длины и рифмовки, Реквием выражает распад себя и мира. Смешивая различные жанры и стили, Ахматова создает поразительную мозаику из народно-песенных элементов, народных траурных обрядов, евангелий, одической традиции, лирической поэзии. Она возрождает эпическую условность заклинаний, обычно адресованных музе или божеству, вызывая вместо этого Смерть — в других местах называемую «блаженной». Смерть — единственное спасение от ужаса жизни: «Ты все равно придешь — так почему бы не сейчас? / Жду тебя — больше не могу. / Я погасил свет и открыл дверь / Для тебя, такой простой и чудесной.

В эпилоге, визуализируя памятник, который может быть поставлен ей в будущем, Ахматова вызывает тему, восходящую к оде Горация «Exegi Monumentum aere perennius» («Я воздвиг памятник прочнее бронзы», 23 г. до н. э.). Эта тема оказалась неизменно популярной в европейской литературе на протяжении последних двух тысячелетий, и пушкинский «Я памятник себе воздвиг нерукотворный» (1836 г.) стал ее самой известной адаптацией в русском стихе.Гораций и его последователи использовали образ памятника как аллегорию своего поэтического наследия; они считали, что стихи обеспечивают посмертную славу лучше, чем любая осязаемая статуя. Ахматова же говорит буквально о бронзовом памятнике самой себе, который надо поставить перед тюремными воротами:

А если когда-нибудь в этой стране
Воздвигнуть задумают памятник, мн.э.,

Согласие на это даю торжество,
Но только с условием — не ставить его

Около моря, где я родилась;
Последняя с морем разорвана связь.

Ни в царском саду у заветного пня,
Где десять безутешная ищет меня,

А здесь, где стояла я триста часов
И где для меня не открыли засов.

(И если когда-нибудь в этой стране
Мне решили поставить памятник,

Я согласен на эту честь
При этих условиях — что стоит

Ни у моря, где я родился:
Моя последняя связь с морем разорвана,

Ни в царском саду у заветного пня,
Где безутешная тень ищет меня,

Но здесь, где я простоял триста часов,
И где никогда не отпирали мне двери.)

Ахматова находит другую, гораздо более личную метафору значимости своего поэтического наследия: ее стихотворение становится «словесной мантией», накинутой на людей, которых она желает увековечить. Она пишет: «Хотелось бы назвать всех по именам, / Но список изъят и нигде не найден. / Я соткал им широкий плащ / Из их скудных, подслушанных слов». Изображение мантии напоминает защитный покров, который, согласно раннехристианскому преданию, Богородица накрыла прихожанами в византийском храме, событие, ежегодно отмечаемое праздником в православном календаре.Ахматова, хорошо разбирающаяся в христианских верованиях, переосмысливает эту легенду, чтобы отразить ее собственную роль искупительницы своего народа; она плетет мантию, которая защитит память о жертвах и тем самым обеспечит историческую преемственность. Таким образом, Реквием является свидетельством катарсической функции искусства, которая сохраняет голос поэта даже перед лицом невыразимого.

В более поздний период творчества Ахматовой, возможно, отражая ее поиски самоопределения, тема поэта становится все более доминирующей в ее стихах.Она всегда верила в «святое ремесло» поэта; она писала в «Нашем святом ремесле» («Наше святое ремесло», 1944; впервые напечатано в Знамя , 1945): «Наше святое ремесло / Тысячу лет существовало… / С ним даже мир без света был бы ярок». Она также верила в общий поэтический жребий. В коротком довоенном цикле под названием «Тростник» (в переводе Рид , 1990 г.) и впервые опубликованном как «Ива» (Верба) в сборнике 1940 г. Из шести книг Ахматова обращается ко многим поэтам, живым и умершим, в попытка сосредоточиться на архетипических особенностях их судеб.Жизнь поэта, как становится ясно из этого цикла, определяется изгнанием, понимаемым как буквально, так и экзистенциально. Данте Алигьери является для Ахматовой прототипом поэта-изгнанника, тоскующего по родине: «Но босой, во власянице, / С зажженной свечой не ходил / Через свою Флоренцию — любимую, / Вероломную, подлую, желанную… («Данте», 1936). Среди ссыльных русских поэтов, которых упоминает Ахматова, есть Пушкин; Михаил Юрьевич Лермонтов, посланный царем на далекий Кавказ; и ее друг и современник Мандельштам, который по приказу Сталина был заключен в провинциальный город Воронеж.Она даже включает себя в этот собирательный образ ссыльного поэта, только изгнание у нее не из места, а из времени. Пребывая во мраке советской жизни, Ахматова тосковала по прекрасному и радостному прошлому своей юности. В лирике «Тот город, мнои любимый с детства» (в переводе «Город, любимый мною с детства», 1990), написанной в 1929 году и изданной в Из шести книг , она изображает себя иностранкой в родном городе. , Царское Село, место, которое сейчас до неузнаваемости:

Тот город, многие любимые с детства,
В его декабрьской тишине
Моим промотанным наследием
Сегодня показала мне.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
№ с любовью иностранки,
Пленной каждой новизной,
Глядела я, как мчатся санки,
Я слушала язык родной.

(Город, любимый мною с детства,
Мне показалось сегодня
В своей декабрьской тишине
Как и мое растраченное наследство.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Но с чужим любопытством,
В плену каждой новинки,
Я смотрел, как скользили сани,
И слушал родной язык. )

В основе всех этих размышлений о поэтической судьбе лежит фундаментальная проблема взаимоотношений поэта и государства. Ахматова предполагает, что, хотя поэт находится во власти диктатора и уязвим для преследований, запугиваний и смерти, его искусство в конечном итоге преодолевает всякое угнетение и передает правду. С этой точки зрения название «Тростник» символично для слова поэта, которое никогда нельзя замолчать. Образ тростника берет свое начало в восточной сказке о девушке, убитой братьями и сестрами на берегу моря.Согласно легенде, вскоре из лужи ее пролитой крови вырос тростник, и когда позже пастух перерезал тростник в трубку, инструмент пропел историю об убийстве несчастной девушки и предательстве ее братьев и сестер.

В 1940 году Ахматова написала большое стихотворение «Путем всей земли» (опубликовано в Бег времени [ Бег времени ], 1965; переведено как «Путь всей земли», 1990), в котором она размышляет о смерти и оплакивает грядущую гибель Европы в горниле войны. Ее память переносит ее на рубеж веков и ведет через места самых важных военных столкновений, включая англо-бурскую войну, уничтожение русского флота в Цусиме и Первую мировую войну, которые предвещали катастрофу для Европы. В эту жуткую панораму прошлого вплетены личные воспоминания о Санкт-Петербурге и Крыму. Несмотря на насущный апокалиптический настрой стихотворения, героиня спокойно созерцает свою приближающуюся смерть, конец, обещающий облегчение и возвращение в «отчий сад»: «И место свое займу спокойно / В легких санях… / В моем последнем жилище / Положи меня на покой.Здесь Ахматова перефразирует слова средневекового русского князя Владимира Всеволодовича Мономаха, фигурирующие в его «Поучении» (Наставление, около 1120 г.), которые он говорил, обращаясь к своим детям, с смертного одра (представленного в виде «сани», употребленного у древних славян для перевозки трупов для погребения). В «Путем всей земли» Ахматова берет на себя аналогичную роль и говорит как мудрый, опытный учитель, наставляющий своих соотечественников.

Первые месяцы Великой Отечественной войны Ахматова провела в Ленинграде.По мере ужесточения немецкой блокады вокруг города многие писатели, музыканты и представители интеллигенции обратились к своим землякам в серии специальных радиопередач, организованных литературоведом Георгием Пантелеймоновичем Макагоненко. Участвуя в этих передачах, Ахматова вновь стала символом своего страдающего города и источником вдохновения для его жителей. В конце сентября 1941 г. уехала из Ленинграда; вместе со многими другими писателями она была эвакуирована в Среднюю Азию. Но даже из Ташкента, где она жила до мая 1944 года, ее слова доходили до людей.Ее поэтический голос, ставший в предвоенные годы более эпическим и философским, приобрел в стихах военного времени отчетливую гражданскую интонацию. Самое известное из этих стихотворений, впервые опубликованное 8 марта 1942 года в газете Правда ( Правда ) и позднее напечатанное в Бег времени , — «Мужество» (в переводе «Мужество», 1990), в котором поэтесса призывает своих соотечественников прежде всего беречь русский язык: «И мы сохраним тебя, русское слово, / Могучее русское слово! / Внукам нашим мы тебя передадим / Свободным и чистым и спасенным из плена / Навеки!» Здесь, как и во время революции, патриотизм Ахматовой является синонимом ее стремления служить хранительницей вымирающей культуры.

В Ташкенте Ахматова часто декламировала стихи на литературных сборах, в госпиталях, в Военной академии имени Фрунзе. После выздоровления от тяжелого случая сыпного тифа в 1942 году она начала писать свою отрывочную автобиографию. Очарованная узбекской обстановкой, она посвятила своему «азиатскому дому» несколько коротких поэтических циклов, в том числе «Луна в зените: Ташкент 1942-1944» (в переводе «Луна в зените», 1990 г.), изданную в виде книги в г. Начало времени . Особое отношение Ахматовой к Ташкенту стимулировалось ее верой в собственное азиатское происхождение, как она пишет в цикле «Луна в зените»: «Я не была здесь семьсот лет, / Но ничего не изменилось….

Ахматова вернулась в Ленинград поздней весной 1944 года, полная новых надежд и светлых ожиданий. За год до этого, в связи с временным ослаблением государственного контроля над искусством во время войны, вышло ее « Избранное »; его издание было осуществлено при некотором содействии известного и влиятельного писателя Алексея Николаевича Толстого. Более того, она собиралась выйти замуж за видного врача и профессора медицины Владимира Георгиевича Гаршина, с которым познакомилась еще до войны.Они регулярно переписывались во время пребывания Ахматовой в Средней Азии, и Гаршин в одном из своих писем сделал предложение руки и сердца. Однако после ее приезда в Ленинград он разорвал помолвку, что она приписала его наследственному психическому заболеванию — он был родственником эмоционально неуравновешенного русского писателя XIX века Всеволода Михайловича Гаршина, который покончил с собой, бросившись вниз. лестница. Тем не менее, есть данные, свидетельствующие о том, что настоящей причиной стал роман Гаршина с другой женщиной.Ахматова неохотно вернулась жить в Шереметевский дворец. Ее сын Лев, освобожденный из лагерей в конце войны и отправленный на фронт для участия в штурме Берлина, был восстановлен в Ленинградском государственном университете и допущен к научной работе. К 1946 году Ахматова готовила еще одну книгу стихов.

Как только ее жизнь, казалось, начала улучшаться, она стала жертвой очередной яростной атаки со стороны правительства. Вероятнее всего, его спровоцировали два визита Исайи Берлина, который только из-за своего поста в британском посольстве естественно подозревался советскими чиновниками в шпионаже.Осенью 1945 года через общего знакомого Берлин устроил два частных визита к Ахматовой и снова увидел ее в январе 1946 года. Ахматова всегда дорожила воспоминаниями о своих ночных беседах с Берлином, сам по себе блестящим ученым. Вдохновленная их встречами, она сочинила любовный цикл «Чинкве» (впервые опубликован в журнале Ленинград в 1946 г.; перевод 1990 г.), вошедший в «Беги времени»; , в частности, он гласит: «Звуки замирают в эфире, / И мрак настигает сумерки./ В мире, ставшем навеки немым, / Есть только два голоса: твой и мой».

Она заплатила высокую цену за эти моменты счастья и свободы. В постановлении Коммунистической партии от 14 августа 1946 года два журнала, Звезда и Ленинград , были выделены и подвергнуты критике за публикацию произведений Ахматовой и писателя Михаила Михайловича Зощенко, признанных недостойными и упадническими. В осуждающей речи секретарь партии назвал стихи Ахматовой пессимистическими и укорененными в буржуазной культуре; ее называли «монахиней» и «шлюхой», критики-коммунисты заимствовали термины из монографии Эйхенбаума 1923 года.Ахматова испытала драматические последствия. Ее исключили из Союза советских писателей; потеря этого членства означала серьезные трудности, поскольку в то время запасы продовольствия были скудными, и только члены Союза имели право на продовольственные карточки. Почти все экземпляры ее недавно изданных книг были уничтожены, а дальнейшая публикация оригинальных стихов запрещена. Самое важное, что Лев, только что защитивший диссертацию, был повторно арестован в 1949 году.

Положение казалось настолько безвыходным, что друзья посоветовали Ахматовой купить помилование сына, скомпрометировав ее дар поэзии.В сталинской России от всех художников ожидалось, что они будут защищать коммунистическое дело, и для многих время от времени применение своих талантов в этих целях было единственным путем к выживанию. Вынужденная пожертвовать своей литературной репутацией, Ахматова написала дюжину патриотических стихов на предписанные советские темы; она восхваляла Сталина, прославляла Родину, писала о «счастливой» жизни в Советском Союзе и разоблачала «ложь» о ней, распространявшуюся на Западе. Вышедший в журнале Огонёк ( Пламя ) в 1949-1950 годах цикл «Слава миру» (Восхваление мира) был отчаянной попыткой спасти Льва.Такое восхваление палача его жертвой, одетой, однако, в утонченном классическом метре Ахматовой, не убедило даже самого Сталина. Ей не удавалось сделать так, чтобы ее пропагандистские стихи звучали достаточно искренне, и потому они оставались напрасной жертвой — еще одним свидетельством художественного гнета при советской власти.

Наиболее значительным творческим произведением Ахматовой позднего периода и, пожалуй, ее шедевром является « Поэма без героя » (в переводе « Поэма без героя », 1973 г.), начатая в 1940 г. опубликовано в «Бег времени » в 1965 году.

Это стихотворение-повествование — самое сложное у Ахматовой. В нем есть резкие сдвиги во времени, разрозненные образы, связанные лишь косвенными культурными и личными аллюзиями, полуцитаты, внутренняя речь, эллиптические пассажи, различные размеры и строфы. Темы этого стихотворения (длинного повествовательного стихотворения) можно сузить до трех: память как нравственный акт; ритуал искупления; и погребальный плач. Обращаясь к прошлому в Poema bez geroia , Ахматова обращается к 1913 году, до того, как «настоящий — не календарный — ХХ век» был открыт его первой глобальной катастрофой, Первой мировой войной.Это время ее юности было отмечено элегантным, беззаботным декадансом; эстетические и чувственные удовольствия; и отсутствие заботы о человеческих страданиях или ценности человеческой жизни. Тени прошлого предстают перед поэтессой, когда она сидит в своем освещенном свечами доме накануне 1940 года. Ее знакомые, теперь все мертвые, прибывают в образе различных персонажей комедии дель арте и вовлекают поэта в «адскую арлекинаду».

Маски гостей ассоциируются с несколькими выдающимися деятелями искусства модернистского периода.Ахматова использует Poema bez geroia отчасти для того, чтобы выразить свое отношение к некоторым из этих людей; например, поэта-гомосексуалиста Михаила Алексеевича Кузьмина, критиковавшего ее стихи в 1920-е годы, она превращает в сатану и архигрешника своего поколения. Среди этой сюрреалистичной и праздничной толпы появляются и ее бывшие друзья и любовники. Как единственная оставшаяся в живых из этого богемного поколения («Только как это случилось / Что я один из всех жив до сих пор?»), она чувствует себя обязанной искупить коллективные грехи своих друзей — акт искупления будет обеспечить лучшее будущее для своей страны.Одним из лейтмотивов этого произведения является прямая связь между прошлым, настоящим и будущим: «Как в прошлом зреет будущее, / Так в будущем гниет прошлое…» За сценами 1913 года следуют отрывки из «Части «Третья: Эпилог» (Часть третья: Эпилог), описывающих нынешний ужас войны и лагерей, возмездие за греховное прошлое:

А за проволокой колючей,
В самом сердце тайги дремучей —
Я не знаю, который год—
Ставший горстью лагерной пыли,
Ставший сказкой из страшной были,
Мой двойник на допрос идет.

(И из-за колючей проволоки,
В самом сердце тайги —
Я не знаю, какой год —
Став кучей «лагерной пыли»,
Став страшной сказкой,
Мой двойник идет на допрос.)

Ахматова находит коллективную вину в малом, частном событии: бессмысленном самоубийстве молодого поэта и солдата Всеволода Гаврииловича Князева, покончившего с собой из безответной любви к Ольге Афанасьевне Глебовой-Судейкиной, прекрасной актрисе и друг; Ольга становится дублером самого поэта.Хотя самоубийство Князева является центральным событием поэмы , он не является истинным героем, так как его смерть приходит не на поле боя, а в минуту душевной слабости. Другие тени прошлого, как Князев, не могут считаться героями, а поэма остается без них. Ученые сходятся во мнении, что единственным настоящим героем произведения является само Время. По сути, « Poema bez geroia » напоминает мозаику, изображающую художественную и причудливую юность Ахматовой в 1910-е годы в Санкт-Петербурге. Петербург.

Идентифицируя себя со своим поколением, Ахматова в то же время выступает как хор древних трагедий («И роль рокового хора / Согласна взять на себя»), функция которого — обрамлять события, которые она рассказывает, с комментарием, обожанием. , осуждение и плач. Кроме того, негативная эстетика играет важную роль в Poema bez geroia. Они выражаются, в частности, не только в отсутствии конкретного героя, но и в многоточиях, которые Ахматова вставляет, чтобы обозначить темы, которые не могли открыто обсуждаться из-за цензуры.Другим фокусом стихотворения являются несобытия, такие как пропущенная встреча с гостем, который должен зайти к автору: «Он придет ко мне в Фонтанный дворец / Пить новогоднего вина / И он опоздает на этот туманная ночь». Отсутствующий персонаж, о котором поэт говорит далее как о «госте из будущего», не может присоединиться к теням друзей Ахматовой, потому что он еще жив. Этот таинственный гость идентифицирован как Берлин, чей визит к Ахматовой в 1945 году повлек за собой столь драматические последствия для ее сына и для нее самой (отсюда строчка: «Смерть он несет»). В 1956 году, когда Берлин был в краткосрочной командировке в России, Ахматова отказалась его принять, предположительно из страха за Льва, только что вышедшего из тюрьмы. С Берлином она разговаривала только по телефону, и эта «невстреча» впоследствии фигурировала в Poema bez geroia в виде туманных намеков. Цикл Ахматовой «Шиповник цветов» (опубликован в «Бег времени»; в переводе «Шиповник в цвету», 1990), рассказывающий о встречах с Берлином в 1945-1946 гг. героия.

Наконец, как и подобает современной повествовательной поэме, самое сложное произведение Ахматовой включает в себя метапоэтическое содержание. В «Часть вторая: Интермеццо. Решка» (Часть вторая: Интермеццо. Хвосты) Поэмы без героии рассказчик спорит со своим редактором, который жалуется на слишком малопонятное произведение, а затем прямо обращается к поэме как к персонажу и собеседнику. Ахматова знала, что « Poema bez geroia » будет считаться эзотерической по форме и содержанию, но намеренно отказалась от каких-либо разъяснений. Во время интервью Берлину в Оксфорде в 1965 году на вопрос, планирует ли она аннотировать произведение, Ахматова ответила, что оно будет похоронено вместе с ней и ее веком, что оно написано не для вечности или потомков, а для тех, кто еще помнит мир, который она описала в нем. В самом тексте она признает, что ее стиль — «секретное письмо, криптограмма, / Запрещенный метод», и признается в использовании «невидимых чернил» и «зеркального письма». « Поэма без героя » свидетельствует о сложности позднего стиха Ахматовой и остается одним из самых увлекательных произведений русской литературы ХХ века.

В 1952 году Ахматова и Пунины с большим неудовольствием выселились из Фонтанного дома, который полностью отошел Арктическому институту, и поселились в другой части города. Несмотря на ухудшение здоровья, последнее десятилетие жизни Ахматовой было достаточно спокойным, отражая политическую «оттепель», наступившую после смерти Сталина в 1953 году. Лев был освобожден из тюрьмы в 1956 году, а несколько томов ее стихов, хотя и подвергшихся цензуре, были опубликованы в конец 1950-х и 1960-е годы. В этот же период вышел ее самый важный сборник стихов. Вышедший в 1965 году « Бег времени » собрал стихи Ахматовой с 1909 года и включил в себя несколько ранее изданных книг, а также неизданную «Седьмую книгу». К этому времени ей было далеко за 70, и ей разрешили совершить две поездки за границу: в 1964 году она поехала в Италию, чтобы получить международную премию Этны Таормины в области поэзии, а в 1965 году она поехала в Англию, где ей была присуждена степень почетного доктора Оксфорда. Университет.Во время второй поездки она ненадолго остановилась в Париже, чтобы навестить своих старых друзей, покинувших Россию после революции.

Анна Андреевна Ахматова скончалась 5 марта 1966 года в Домодедово (Подмосковье), где лечилась от сердечного приступа. После официальной панихиды в столице ее тело было доставлено в Ленинград для богослужения в Никольском соборе. Похоронена в Комарово, расположенном в пригороде Ленинграда и наиболее известном как место отдыха; в 1960-е жила в Комарово на небольшой даче, предоставленной Литературным фондом. Полного признания в родной России Ахматова добилась только в конце 1980-х годов, когда все ее ранее не публиковавшиеся произведения наконец стали доступны широкой публике. В 1989 году ее столетие было отмечено множеством культурных мероприятий, концертов и поэтических чтений. Коммунальная квартира в Шереметевском дворце, или Фонтанном доме, где она жила с перерывами почти 40 лет, теперь является музеем Анны Ахматовой.

Северо-восточные славянские, восточноевропейские и евразийские исследования.«Михаил Зенкевич и Америка» … «New

Северо-восточное славянство, восточноевропейские и евразийские исследования

Суббота, 7 апреля 2018 г.

Иорданский университет Нью-Йоркского университета Центр перспективных исследований России 19 Университет Place, 2nd Floor, New York, NY 10003

Завтрак: 8:30 9:00 Комната: 222 СЕССИЯ I: 9:00 10:45 1.1. Литературные творения и критика памяти

Председатель: Ребекка Стэнтон, Колумбийский университет Дискуссант: Майя Винокур, Нью-Йоркский университет Комната: Конференц-зал Джордан-центра Возможности забывания в «Улитке на склоне» и «Мизинец Будды» Дэвид Мартин, Мичиганский университет против жалости : Переориентация на тему страданий Джента Нишку, Мичиганский университет От мусора к сокровищам: воссоздание нации в Забужкосе Музей заброшенных секретов Грейс Махони, Мичиганский университет Увековечение памяти Фелицы: русское имперское сознание в восемнадцатом веке Уильям Форрест Холден, Мичиганский университет 1. 2. Места национальных тревог на Балканах: язык, музыка и тело Председатель: Дияна Джелаа, Университет Фордхэма Дискуссант: Живка Валявичарска, Институт Пратта

Комната: 228 Севдалинка: литературно-музыкальное наследие и нация Лейла Амзи-Эрдогдулар, Рутгерс Университетский квиринг постсоциалистического расизма с Чалгой Пиро Реджепи, Мадлен Николовой, Максом Планком Институт изучения религиозного и этнического разнообразия

Новый национальный болгарский язык Ассия Накова, Принстонский университет 1.3. Революционные актеры / радикальные истории Председатель: Натаниэль Найт, Университет Сетон Холл Дискуссант: Энтони Анемон, Новая школа Комната: 229 Наука революционной истории: теоретизирование и создание архива в 1920-е гг. Царская Россия: Бакунин, Гёте, Гегель Николай Буджальский, Корнельский университет 1.4. Расследование последствий насилия в отношении ЛГБТ в России и за ее пределами

Председатель и ведущий дискуссии: Брэндон Шехтер, Нью-Йоркский университет Комната: 224

Насилие: использование эмоций в судах по делам о преступлениях на почве ненависти против ЛГБТ в России Александр Кондаков, Центр Россия, Восточная Европа и Центральная Азия, Университет Висконсин-Мэдисон Советское наследие однополого насилия Феруза Арипова, Северо-Восточный университет Русскоязычные ЛГБТ-мигранты в Нью-Йорке: насилие, спонсируемое государством, политическое убежище и США. С.-Россия геополитика Александра Новицкая, Stony Brook University 1.5. Круглый стол: Пишем российские регионы: о двух новых книгах по истории и

Литература Председатель и дискуссионер: Кейт Пикеринг-Антонова, Куинс-колледж

Комната: 223 Воображая российские регионы: субнациональная идентичность и гражданское общество в России девятнадцатого века Сьюзан Смит-Питер , Колледж Статен-Айленда Жизнь где-то еще: символическая география в русском романе Энн Лаунсбери, Нью-Йоркский университет

СЕССИЯ II: 11:00 12:45 2.1. Албания в двадцатом веке Председатель и участник дискуссии: Элидор Мхили, Хантер-колледж, Городской университет Нью-Йорка

Комната: 224 Албанский вопрос и внешняя политика Сербии (1900-1908 гг.) Ледион Крисафи, Албанский институт международных исследований, Балканская федерация Проект после Второй мировой войны и участия Албании Альма Пренди, Тиранский университет Албанско-советские отношения Аида Ноти, независимый исследователь 2. 2. Векторы бытия и чувства в русской литературе XIX века

Председатель: Энн Лаунсбери, Нью-Йоркский университет Дискуссант: Дженнифер Уилсон, Пенсильванский университет

Комната: Конференц-зал Джордан-центра Александр Пушкин и его «Русалки: путешествие длиною в жизнь» Лав Виктория Бэшем, Хэмпденский Сиднейский Колледж Место на открытой дороге: альтернативные домашняя жизнь в гоголевских «Мертвых душах» Инна Капилевич, Колумбийский университет Фантазия о Нарциссе и возлюбленный фантазм: психоаналитическое прочтение Гоголя Невский проспект Джейн Шмидт, The Graduate Center, CUNY Revolutionary Жертва и право быть несчастным в «Идиоте» Достоевского Милица Иличич, Колумбийский университет 2.3. Звуки и сюжеты в Украине 20-го века Ведущий и дискуссионер: Маркиан Добчанский, Колумбийский университет

Комната: 228 «Шум сознания»: радиовещание на Донбассе 1920-х годов и феноменология массовой индоктринации Евгений Монастырский, Украинский католический университет / Новая школа

Мифологизация религиозной музыки в советской Украине в эпоху Брежнева Оксана Нестеренко, Университет Стони Брук 2. 4. Soviet Visions

Председатель: Мелисса Чакарс, ул.Josephs University Дискуссант: Барбара Аллен, La Salle University Комната: 229 Михаил Зенкевич и Америка Светлана Челухина, Queens College Сталины Крестьяне на выставке: представительство советского общества на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке, проходившей в Москве в 1939 году Каролина Козиура, The New Школа социальных исследований Еда и память: Иван Шмелев и Борис Кустодиев Ностальгические пейзажи Светлана Царева, Йельский университет Видение Родины Сталиным в «Ромео и Джульетте» Тара Уилрайт, Университет Брауна 2.5. Вторая мировая война и ГУЛАГ Председатель: Яша Клоц, Хантер-колледж Городского университета Нью-Йорка. Дискуссант: Джонатан Боун, Университет Уильяма Патерсона. Комната: 223. Ломая себя. Уильям Хэнлон, Колумбийский университет. Канал Вайдаса и этика репрезентации: Пределы репрезентативности и досады Томи Хаджи, Колумбийский университет «Впитывая красный песок»: заключенные ГУЛАГа и советские исправительные воинские части во Второй мировой войне Гаррет Макдональд, Фордхэмский университет СЕССИЯ III: Обед и программный обед: 12:45 13:45 Комната: 222

Основной доклад: 13:45 14:45 Аудитория 1-го этажа: Комната 102 «Поющий турок: Османская власть и оперные эмоции на европейской сцене от осады Вены до эпохи Наполеона» Ларри Вольф Сильвер Профессор и профессор истории Директор Центра европейских и средиземноморских исследований Нью-Йоркского университета Сессия IV: 14:45 16:30 4. 1. Формирование империи, формирование культуры Председатель: Дженнифер Уилсон, Пенсильванский университет Дискуссант: Сьюзен Смит-Питер, Колледж Стейтен-Айленда Комната: 223 От национальной политики к раннему государству всеобщего благосостояния: пример позднеимперской России Ала Кречун, Мэрилендский университет Карл фон Бэр и расовый вопрос в русской науке девятнадцатого века Натаниэль Найт, Университет Сетон Холл На перекрестке профессионального и любительского театра: «Снегурочка» Островского в постановках Мамонтова и Станиславского Валерия Муц, Йельский университет 4.2. Прослеживая тему в литературе ХХ века

Председатель: Брэдли Горски, Барнард-колледж Зал: Джордан-центр Конференц-зал Перевод Елены Шварц: изменение формы лирического сюжета Юлия Трубихина, Хантер-колледж, CUNY Ответ на призыв Померанцева: Риторика искренности деревенской прозы Майкл Глюк, Колумбийский университет.3. (Пост)советская периферия Председатель и ведущий дискуссии: Мелисса Чакарс, Университет Св. Иосифа Комната: 224

Модернизация и формирование среднего класса в постсоветском Азербайджане Кристина Бобок, Гентский университет Развитие новых медиа в Центральной Азии: роль Социальные медиа в социальных изменениях Карлыга Мысаева, Казахский национальный университет им. аль-Фараби От Хачатура Абовяна до Паруйра Севака: прослеживание русификации в армянском языке, культуре и педагогике Элисон Прайс-Ром, Государственный университет Монклера 4.4. Проектирование женщин, выявление женских голосов Председатель: Татьяна Ефремова, Нью-Йоркский университет Дискуссант: Дайана Грин, Нью-Йоркский университет Комната: 228 Галина Балашова: секретный архитектор интерьеров советских космических кораблей Анна П. Соколина, Международный архив женщин в архитектуре IAWA Женщина Голос Борьба за авторство истории: о свидетельстве Сони Клеманс в Горке Фриды Филиповой Алекс Пеков, Колумбийский университет «Эффект Крупской: революционная трансцендентность советских женщин в национальном развитии» Майкл Ясилли, Санкт-Петербург, ул.Университет Джона 4.5. Современные тревоги в Восточной Европе

Председатель: Джозеф Вискоми, Нью-Йоркский университет Дискуссант: Джонатан Боун, Университет Уильяма Патерсона Комната: 229

Ворота в Европу: сравнительный анализ миграционной политики в Сербии и Болгарии Роберт Уиллард, Колумбийский колледж Проблема Национализм в сообществе русских мигрантов в Финляндии Евгений Волен, Университет Турку

Алкоголь, политика общественного здравоохранения и вред в России: некоторые взгляды на пьяниц из Барнаула и Петрозаводска Мария Нойфельд, Дрезденский технологический университет Сессия V : 17:00 18:30 5. 1. Посткоммунистический переход и трансформация

Председатель: Филип Эрделяк, Нью-Йоркский университет Дискуссант: Брэдли Горски, Барнард-колледж Комната: 228

Женщины и разработка конституции в Румынии Елена Бродеяла, Йельская школа права/Институт Европейского университета, Флоренция, и Сильвия Сутеу, Лондонский университетский колледж, строительство, коррупция и бетон: оплакивание бетонизима (бетонизации) в албанских городах Смоки Мусарадж, Университет Огайо 5.2. Империя и язык

Председатель: Эрин МакБерни, независимый исследователь Дискуссант: Екатерина Евтухова, Колумбийский университет Комната: 229

Григорий Александрович Строганов (1770-1857): исследование европеизированного дворянства России Люсьен Фрари, Университет Райдера The Sofa Traveler: A.Ф. Вельтманс Странник наносит на карту вымышленную империю Стивен Брюс, Колумбийский университет Репрезентация среднего слоя в Северной пчеле и библиотеке для чтения во второй трети XIX века Елизавета Райхлина, Джорджтаунский университет 5. 3. Интеллектуалы, изгнание и социализм

Председатель и ведущий: Лиза Киршенбаум, West Ch

плакат

ПОСТЕРНАЯ ПРЕЗЕНТАЦИЯ

Стендовые доклады запланированы на понедельник, 15 апреля и четверг, 18 апреля 2002 г. с 19:30 до 21:30.

Для каждой постерной презентации будет доступна одна постерная стена.
Эти плакатные стены имеют следующие размеры:

ширина= 97 см
рост= 250 см

января

P ОБРАЩАЙТЕ ВНИМАНИЕ, ЧТО ЦИФРА ПЕРЕД ВАШИМ ИМЕНЕМ
СООТВЕТСТВУЕТ НОМЕРУ НА СТЕНЕ С ПЛАКАТОМ.
T O ВО ИЗБЕЖАНИЕ ПРОБЛЕМ ПОЖАЛУЙСТА, НЕ Публикуйте свой вклад
ГДЕ-ТО ЕЩЕ! T СПАСИБО!

(1)	Бабиков Дмитрий	Динамика рекомбинации с полуклассическим Гауссовы волновые пакеты: аномальные изотопные эффекты
(2)	Беккер, Андреас	Динамика ионизации малых молекул в интенсивном фемтосекундные лазерные импульсы
(3)	Бенамор, Надя	Фоторазложение галогенидов триметилолова
(4)	Блохин Александр	Квазиклассическая ориентационная корреляция функции для асимметричных волчков
(5)	Бурда, Ярослав	Ab initio молекулярная динамика гидратации цисплатина
(6)	Бургхардт, Ирэн	Гидродинамическая формула для смешанного кванта состояния и диссипативная динамика
(7)	Кампос-Мартинес, Хосе	Теория оптимального управления в проектировании оптического волновода: параксиальное и широкоугольное уравнение
(8)	Кэррингтон, Такер	Предварительно обусловленное неточное спектральное преобразование методы расчета уровней энергии и времени жизни резонансов
(9)	Куниберти, Джанаурелио	Молекулярно-кольцевые транзисторы: топология и структура
(10)		см. ПОСЛЕДНИЕ РЕГИСТРАЦИИ
(11)	Дольцинис, Никос	Моделирование первых принципов за пределами Приближение Борна-Оппенгеймера
(12)	Дослич, Надя	Перенос протона в малоновом альдегиде: модельное трехмерное исследование
(13)	Гатти, Фабьен	Метод расчета, зависящий от времени связанные состояния: MCTDH и метод фильтр-диагонализации.Применение к HO и HONO.
(14)	Гелин Максим	Влияние столкновений на вращательную повторения в ансамбле фотофрагментов
(15)	Гинденспергер, Этьен	Использование квантовых траекторий в новых методах смешения квантовой и классической динамики
(16)	Гонсалес, Летисия	Сверхбыстрая лазерная манипуляция динамикой фотодиссоциации в металлоорганических соединениях
(17)	Хелмс, Волхард	Моделирование переноса протона в биомолекулах с Молекулярная динамика Q-HOP
(18)	Хентшель, Мартина	Полуклассика в оптических системах
(19)	Жаке, Ральф	Динамика реактивного волнового пакета для ионно-нейтральных системы
(20)	Калус, Рене	Динамика распада кластерных катионов инертных газов
(21)	Казимирски,	Глобальный минимум поиска систем с водородными связями (кластеров воды)
(22)	Колер, Зигмунд	Лазерно-индуцированный ректифицированный транспорт через молекулы
(23)	Кондов Иван	Механизмы внутримолекулярного переноса заряда, выявленные с помощью моделирования спектров накачки-зондирования
(24)	Кюммель, Стефан	Функционалы плотности с точным обменом на конечные электронные системы
(25)	Лангер, Хольгер	Ab initio MD возбужденного состояния S1 гуанина
(26)	Лейн, Манфред	Взаимодействие ядерного и электронного движения при генерации гармоник
(27)	Лепети, Бруно	Электронная и колебательная предиссоциация в Динамика фотодиссоциации ArI2
(28)	Ма, Леанг Мин	Лазерно-кластерное взаимодействие
(29)	Маркес, Хорхе	Исследование волновых пакетов в зависимости от времени электронно-неадиабатическая динамика: одномерная модель реакции Cl+H
(30)	Муха, Мартин	Квантовая динамика и спектры ZEKE Кл-. ..HO комплекс
(31)	Новиков Алексей	Интегральный подход когерентного состояния к диссипативная квантовая динамика
(32)	Писляков Андрей	Спонтанное излучение со стробированием по времени и частоте и колебательная динамика в возбужденном состоянии
(33)	Руселова, Мартина	Фотоотрыв электронов в галоген-воде комплексы: от классического к квантовому описанию
(34)	Зальццер, Маркус	Полуклассическое туннелирование в реальном времени
(35)	Санов Андрей	Фотоэлектронная спектроскопия негативов ионы
(36)	Шмидт, Гернот	Оптимальный контроль цис-транс-изомеризации
(37)	Сегев, Билья	Безызлучательные переходы в многоатомных молекулах
(38)	Шалашилин Дмитрий	Многомерное квантовое распространение с помощь связанных когерентных состояний
(39)	Синделка, Милан	Электроны, слабо связанные с водородными связями кластеры: псевдопотенциальная модель, включающая дисперсионное взаимодействие
(40)	Славичек, Петр	Молекулярные кластеры: фотодиссоциация и квантовая делокализация
(41)	Танопулос, Иоаннис	Оптическая энантиомерная конверсия путем процессы циклического перемещения населения
(42)	Тониоло, Алессандро	Фотофизика и неадиабатическая динамика хромофора в зеленом флуоресцентном белке
(43)	Ульманн, Матиас	Возбуждение, ионизация и фрагментация в интенсивных лазерных полях
(44)	Вайда, Стефан	Новый взгляд на анализ и контроль молекулярная динамика в металлоорганических молекулах и электронная и колебательная предиссоциация фторида натрия в ArI
		кластеры динамики фотодиссоциации с использованием лазерных импульсов длительностью менее 40 фс
(45)	Зданска, Петра	Генерация когерентного рентгеновского излучения из бензола
(46)	Зенкевич Эдуард	Динамика релаксации возбужденных состояний структурно-организованные порфириновые триады

	ПОЗДНЯЯ РЕГИСТРАЦИЯ:

(10)	Бенджамин Ласорн	Динамика вокруг критических точек PES с ограниченными гамильтонианами
(47)	Юрген Хинце	т. б.а.
(48)	Ульф Заальманн	Скопления редких газов, подвергнутые воздействию высокоинтенсивных рентгеновских лазерных импульсов

AM-CP :: Петросян Ованес Леонович

Теория игр:

Кандидаты:
— Класс линейно-квадратичных дифференциальных игр с непрерывным обновлением информации и инженерными приложениями (Ильдус Кучкаров, к.Д., в процессе, начало в 2019 г.)
— О классе кооперативных дифференциальных игр с непрерывным обновлением (Ван Цзэян, докторская диссертация, в процессе, начало в 2020 г. )

Магистратура:
— О постоянном обновлении в кооперативной дифференциальной игре (Ван Цзэян, ОТЛИЧНО, магистерская диссертация, начало в 2019 г.) 2018)
— Динамическая устойчивость решений в кооперативных многоэтапных играх с остовным деревом (Е Пэйчен, магистерская диссертация, в процессе, начало в 2020 г.)
— Динамическая игра в задачах остовного дерева с благоприятным поведением (Чэн Мин, магистерская диссертация, в процессе, старт в 2020 году)

— Условия оптимальности для класса дифференциальных игр с непрерывным байесовским обновлением (Чжоу Цзянцзин, магистерская диссертация, в работе, начало в 2020 г.)

XAI — Объяснимый искусственный интеллект:

Докторская степень:
— Объяснение аномалий ИИ в многомерных временных рядах (Чжан Юи, к.D. диссертация, в работе, начало в 2020 году)

Магистратура:
— Объяснимый ИИ-подход на основе значения Шепли для обнаружения аномалий большого размера (Ма Жуймин, магистерская диссертация, в работе, начало в 2020 г. )

— Подход значения Шепли для объяснимого ИИ для обнаружения аномалий временных рядов (Лю Сюшу, магистерская диссертация, в процессе, начало в 2020 г.)

Бакалавриат:
— Интерпретированный алгоритм поиска аномалий с большой размерностью входных параметров (Сюй Фейран, диссертация, в работе, начало 2020)

RL – Дополнительное обучение:

Докторская степень:
— Глубоко распределенное обучение с подкреплением для моделирования многоагентных систем на основе альтернативных подходов к определению вознаграждения за обучение (Цоу Цзиньин, к.Д. диссертация, в работе, начало в 2019 г.)
— Подход к многомерному пространству состояний и действий для многоагентной оптимизации на основе обучения с подкреплением (Сун Цюши, докторская диссертация, в процессе, начало в 2020 г.)

Магистратура:
— Модифицированная глубокая распределенная рекуррентная Q-сеть для моделирования поведения агентов в прикладных многоагентных системах (Цоу Цзиньин, ОТЛИЧНО, магистерская диссертация, начало в 2019 г. )
— Применение контрфактического алгоритма группового обучения градиента для моделирование конфликтно-управляемых многоагентных систем (Осипов Анатолий, ОТЛИЧНО, магистерская диссертация, начало 2019)
— Усовершенствованный многоагентный градиентный метод детерминированной политики с глубоким обучением для класса задач прикладного многоагентного моделирования (Вальков Степан Дмитриевич, ОТЛИЧНО, магистерская диссертация, начало 2019 г.)
— Методы обучения с подкреплением для класса многомерных задач планирования (Козлова Анна Олеговна, магистерская диссертация, в процессе, начало 2019 г.)
— Многоагентные методы обучения с подкреплением для класса задач планирования задачи планирования с большим количеством ресурсов (Кондратов Иван Владимирович, магистерская диссертация, в работе, старт 2019)
— Многоагентные методы обучения с подкреплением для адаптивного управления антеннами MIMO с использованием подхода среднего поля (Ли Цзюпин, магистерская диссертация, в процессе, начало в 2020 г.